«Здесь был Юра»: напоминание о том, каким должно быть российское кино

В сети вышла дебютная полнометражная картина Сергея Малкина «Здесь был Юра» (18+). Это драма о трех молодых музыкантах, вынужденных приглядывать за дядей одного из них — у мужчины серьезные ментальные нарушения. Ленту тепло приняли зрители, а Константин Хабенский за свою роль выиграл премию «Ника» — среди номинантов также были Сергей Безруков (за «Август» (18+)) и Юра Борисов (за «Пророк. История Пушкина» (18+)). В этом материале расскажем, стоит ли картина вашего внимания.

Музыканты Олег (Денис Парамонов) и Серега (Кузьма Котрелев) снимают комнаты в квартире с еще одним жильцом — неразговорчивым занудой Андреем (Василий Михайлов). У ребят своя рок-группа — вместе с ними играет третий участник, Чеба (Александр Поршин), но он живет отдельно, — они вот-вот должны выступить на первом большом фестивале. В разгар репетиционных дней Олегу звонит мама и просит приехать в полицейский участок.

Оказывается, отца и дядю Олега посадили за мелкое хулиганство. Но если первого заслуженно, то второго — по ошибке. У Юры (Хабенский) ментальные нарушения: он не говорит и не способен жить самостоятельно. Поскольку отца — с которым парень уже много лет не общается — отпустят только через десять дней, а мать вынуждена сутками работать, Олег остается единственным, кто может присмотреть за дядей.

Для режиссера Сергея Малкина это первая полнометражная картина — до этого он успел снять три коротких метра: «Накипь» (18+), «Ветивер» (18+) и «Последний фильм о любви» (18+). То были тихие меланхоличные ленты о хрупкой близости между людьми. «Здесь был Юра» тоже о любви и хрупкости, но с другими акцентами: любовь здесь более всеобъемлющая, а внешняя хрупкость скрывает жесткий внутренний стержень главных героев. Сценарий Малкину помогала писать Юлиана Кошкина, известная по работе над драмеди «Завтрак у папы» (12+).

Главные герои ленты — раздолбаи, которые чуют в себе творческую жилку, но все еще не определились до конца с тем, кто они в этом мире и какую роль в нем играют. Олег — быдловатый парень с «прической как у Дианы Арбениной», но с душой поэта. В одной сцене он предлагает Сереге насолить их общему соседу, а в другой играет для Юры трогательную песню, которую сочинил после свидания с бывшей девушкой, — о рыбаке, который ловит рыбу там, где раньше ее ловил покойный отец возлюбленной.

Музыкант поначалу отмахивается от просьбы матери, поскольку в Юре видит лишь обузу — он сам не может ни поесть, ни помыться. Затем Олег вообще пытается оставить Юру одного, но совесть и укоризненный взгляд Сереги переубеждают молодого человека.

Серега — сердце команды. В отличие от Олега, он более рассудительный и сочувствующий. Даже несмотря на то, что Юра ему никакой не родственник, он соглашается помочь присмотреть за ним, а еще Серега всякий раз пытается решить бытовые проблемы с Андреем дипломатией, а не кулаками. Чеба на экране проводит меньше всего времени и выступает скорее в роли комик-релиф-персонажа.

Если Серега — сердце команды, то Юра — сердце самого фильма. У Хабенского нет ни единой реплики, но играет он так, как не играл со времен «Географ глобус пропил» (18+). После пары сцен с Юрой в этом персонаже перестаешь замечать актера, а его место занимает чей-то дальний родственник, будто свалившийся с луны: его забавляет свечение ночника, он всегда с интересом смотрит телевизор и с особым трепетом слушает музыку.

Хабенский так неловко двигает своим телом и с такой самоотдачей вкладывается в эти, прямо скажем, искаженные эмоции больного человека, что не проникнуться симпатией к герою просто невозможно. Есть проблема маленького человека, а есть Юра — не столько человек, сколько призрак, чья-то тень, которая не способна существовать в одиночестве и вечно за кем-то бесцельно бредет.

Снят фильм намеренно неряшливо: оператор, подражая приемам мокьюментари, держит камеру в руках, часто зумит и теряет фокус. Постановщик показывает неидеальных героев в такой же неидеальной Москве: никаких вылизанных центральных улиц столицы — только бесконечные подворотни, старые дома, андеграунд-клубы и бедные коммуналки. Последние, что иронично, сдает богатенькая москвичка, которая приезжает каждый месяц как за данью: арендаторы ее захудалых квартир выстраиваются в очередь перед новеньким Рендж Ровером, чтобы расстаться со своими последними накоплениями.

Однако важно, как пытаются донести авторы, не то, в каком месте сидеть, а то, в каком кругу. Если тебя окружают единомышленники, друзья и семья — то это уже никакая не бедность. Пускай на улице хоть мороз, хоть голод, хоть тревога — герои вместе против всех проблем извне.

«Юра» не похож на картины, штурмующие в последние годы российский прокат. Это не сказка, не мюзикл, не глупая комедия, а вдумчивое кино, которое не держит зрителя за дурака и не пытается увести его от реальности куда-то подальше, в эскапистские края. При этом окрестить любимым отечественным термином «чернуха» его тоже нельзя: это кино о светлом, несмотря на довольно мрачное настроение и серьезные темы. Здесь был не только Юра — здесь были мы все.