Создатели немых фильмов представили свои ленты в конце XIX века

Кинематограф — новейшее из искусств. Первые тексты, рисунки и песни были созданы тысячелетия назад, но кино родилось только в конце XIX века. И, поскольку записи многих ранних картин сохранились (люмьеровские короткометражные фильмы доступны для просмотра почти все), у нас есть уникальная возможность познакомиться с первыми произведениями новейшего из направлений в искусстве. Однако в этом материале мы не будем вспоминать самые первые ленты — мы перенесемся лет на 20-30 позже, чтобы обсудить полнометражные немые картины, ключевые как для эпохи немого кино, так и для всего кинематографа в целом. Советский авангард, немецкий экспрессионизм, ранние американские комедии — все это в нашем новом материале. Броненосец «Потемкин» (16+) 1905 год. Матросы броненосца «Потемкин» поднимают бунт из-за жестокости офицеров и гнилого мяса в борще. Стихийный протест оборачивается трагедией: лидер моряков Григорий Вакуленчук погибает. Жители Одессы выходят проститься с героем, но попадают под кровавую расправу царских войск. «Потемкин» Сергея Эйзенштейна — эталон визуального напряжения, созданного задолго до появления термина «саспенс» и хичкоковских экспериментов с триллерами. Главный герой картины — не человек, а многоликая масса, показанная через новаторский монтаж. Вершиной мастерства стала сцена на Потемкинской лестнице, где Эйзенштейн сталкивает беззащитную толпу и бездушную шеренгу солдат. Хаос расстрела, крупные планы искаженных ужасом лиц и отчаянно катящаяся вниз детская коляска создают напряжение, которое выплескивается далеко за пределы кадра, заставляя воображение зрителя дорисовывать катастрофу. Кабинет доктора Калигари (18+) В немецком городке на ярмарке появляется зловещий доктор Калигари. Он показывает публике свою диковинку — сомнамбулу Чезаре, который спит в гробу уже 23 года и пробуждается лишь по команде хозяина. Калигари уверяет, что Чезаре способен видеть прошлое и будущее. Двое друзей, Франсис и Алан, задают ему вопросы, и сомнамбула предрекает Алану смерть до рассвета. Пророчество сбывается: ночью юношу убивают. Потрясенный Франсис начинает расследование и выходит на след безумного доктора-манипулятора. Манифест немецкого экспрессионизма 1920 года, навсегда изменивший облик мирового кино, предопределив эстетику нуаров, антиутопий и хорроров. Главными действующими лицами здесь стали изломанные декорации: улицы косятся под невозможными углами, крыши угрожающе скалятся, а тени нарисованы прямо на стенах. Художники намеренно исказили перспективу, чтобы вызвать у зрителя физическое чувство тревоги и дезориентации. Оператор Вилли Хамейстер часто заваливал горизонт, отчего мир казался словно сошедшим с осей, а лица персонажей рассекал резким контрастом света и глубокой тени, визуализируя внутренний раскол души. Сюжет о тиране-гипнотизере и послушном убийце — мрачная аллегория авторитарной власти, манипулирующей массами. Огни большого города (0+) Бродяга живет на улицах шумного города, ночует где придется и с неизменным оптимизмом встречает новый день. Однажды он знакомится со слепой цветочницей и с первого взгляда влюбляется в хрупкую девушку. Та по ошибке принимает его за миллионера, и герой решает во что бы то ни стало поддерживать эту иллюзию. Чтобы оплатить долги возлюбленной и накопить на дорогостоящую операцию по восстановлению зрения, Бродяга хватается за любую работу: подметает улицы, чистит клетки и даже выходит на боксерский ринг. Каждая его попытка заработать оборачивается каскадом уморительных провалов, но он раз за разом чудом выкручивается из передряг. Выпущенный в 1931 году, в самый разгар Великой депрессии и вопреки моде на звуковое кино, этот немой шедевр доказал абсолютную универсальность визуального языка Чаплина. Режиссер сам выступил композитором, оформив картину собственным музыкальным рядом, но главным инструментом осталась его уникальная мимика и пластика. Картина мастерски балансирует между буффонадой и щемящей драмой: комичное пробуждение героя на открытии памятника под хохот толпы мгновенно сменяется грустью от осознания его бедности. В этом весь метод Чаплина — без патетики говорить о социальном неравенстве и человеческом достоинстве, смешивая серьезный разговор с чередой уморительных гэгов. Метрополис (12+) Город будущего разделен на два мира. Наверху, в райских садах и сияющих небоскребах, наслаждается жизнью элита. Глубоко под землей, в мрачных катакомбах, влачат жалкое существование рабочие, обслуживающие гигантские машины. Сын правителя Метрополиса Фредер влюбляется в прекрасную Марию, девушку «снизу», которая проповедует изможденным пролетариям надежду на грядущее примирение труда и капитала. Власти решают уничтожить ее авторитет и поручают безумному изобретателю Ротвангу создать женщину-робота, точную копию Марии. «Метрополис» — грандиозный немой эпос 1927 года, ставший вершиной немецкого киноэкспрессионизма и самым масштабным проектом своего времени. Фильм стал прародителем киберпанка, антиутопий и многих фантастических блокбастеров. Фриц Ланг, в прошлом архитектор, выстроил на экране город-улей с многоярусными артериями дорог и зданий. Декорации сочетали кубизм, Баухаус и ар-деко, создавая дискомфортное ощущение, вселяя ужас перед тотальной роботизацией. Сцены потопа в подземном городе и революционные для той поры спецэффекты с микромоделями до сих пор поражают воображение. Страсти Жанны д'Арк (16+) 1431 год, Руан. Церковный трибунал при поддержке английских оккупационных властей судит Жанну д'Арк, обвиняя Орлеанскую деву в колдовстве и ереси. Двадцать девять изнурительных допросов умещены в события одного дня — дня ее мученической смерти. Судьи ломают волю девушки угрозами пыток, она на миг отрекается, но почти сразу берет свои слова назад. Приговор неумолим: костер. Сценарий, написанный режиссером Карлом Теодором Дрейером, полностью базировался на подлинных протоколах руанского процесса, что превратило картину в подобие документального репортажа из XV века. Сила этого фильма кроется в аскетичной, почти бесплотной форме. Дрейер отказался от батальных сцен, исторических костюмов и средневекового антуража, заменив их белизной голых стен и неумолимым потоком крупных планов. Снятые без грима лица, зачастую обрезанные ракурсом или кадром, превращены в своеобразные зеркала души. В центре этого визуального коллажа — Рене Фальконетти, чья игра родилась из настоящего самоистязания. Дрейер мучил актрису десятками дублей, заставляя вживаться в страдания героини до обморочных состояний. Результатом стала икона кинематографа: лицо Фальконетти, искаженное ужасом и озаренное внутренним светом, передает ту саму «победу души над жизнью», которую режиссер считал главной темой картины. Прочитайте также разбор «Закулисья реальности» — это жуткий хоррор по мотивам популярной крипипасты. И узнайте, почему фильм «Вот это драма!» заслуживает вашего внимания. Все рецензии кинокритика мы собираем в отдельном сюжете.