Хочется встать и крикнуть: «Верю». Чем подкупает атмосферный хоррор Осгуда Перкинса «Крипер» — рецензия

Осгуд Перкинс набрал обороты. В сети и в кинотеатрах можно посмотреть уже третий его фильм за последние два года. «Крипер» (18+) — скромнее предыдущих лент, но пугает не меньше — здешние образы чудовищ одни из самых жутких в современном кинематографе.

«Крипер» — это история о девушке, которая вместе с парнем отправилась в его загородный дом и столкнулась с потусторонним. Звучит банально, но сюжет гораздо более интересный, чем может показаться на первый взгляд.

В новой рецензии на MSK1.RU поговорим, каким получился фильм и не ударила ли продуктивность по творческой составляющей режиссера.

Лиз (Татьяна Маслани) состоит в отношениях с доктором Малькольмом (Россиф Сазерленд) уже почти год — это ее личный рекорд. Чтобы отпраздновать это событие, да и вообще уединиться, пара решает отправиться на выходные в роскошный загородный дом мужчины. Из соседей там — только приставучий кузен Малькольма Дэррен (Кетт Тортон). В день приезда он наносит любовникам неожиданный визит, а еще приводит с собой европейскую модель (Иден Вайсс), которая якобы ни слова не говорит по английски. Правда, когда Малькольм и Дэррен отходят поговорить, оказывается, что как минимум одну фразу девушка все же знает. Указывая на торт, который оставила домработница, она заявляет, что он «на вкус как дерьмо».

Дерьмо не дерьмо, но Лиз так понравился тортик, что ночью она съела его полностью, жадно зажевав прямо с рук. Наутро Малькольм уезжает по срочному делу в клинику, а в доме начинает твориться чертовщина: то звучат подозрительные скрипы, то на несколько секунд материализуется женщина с пакетом на голове, то жуткая тень вытянется за спиной Лиз.

«Крипер» — самый скромный из последних фильмов режиссера. И это неспроста: картина была снята в перерыве между «Собирателем душ» (18+) и «Обезьяной» (18+), пока в Голливуде гремела забастовка сценаристов. В «Крипере» участвовали преимущественно канадские киноделы, а основной локацией стал дом где-то в глубине леса (вероятно, тоже недалеко от канадской границы).

Проект получился проще и меньше по масштабу, зато с выдающейся актерской игрой, режиссурой. Да, это вполне классический феминистский сюжет, в котором замышляющий недоброе мужчина затаскивает женщину к себе в логово, а та в итоге переигрывает обидчика на его же поле. Но расстраиваться раньше времени не стоит — фильму есть, чем удивить и напугать вас.

Во-первых, Татьяна Маслани полностью реабилитировалась за ужаснейшую «Женщину-Халк» (16+), в которой ее исполнение было настолько безлико, что вы наверняка забыли, что она вообще там играла. Здесь актриса крайне убедительна в роли испуганной жертвы, которую загнали в угол. Лучшая сцена актрисы: когда Лиз узнает, что скоро ее собираются прикончить, она издает первобытный вопль и делает настолько растерянный взгляд, что от перформанса Маслани бегут мурашки — хочется встать и крикнуть: «Верю!»

Во-вторых, оператор Джереми Кокс, который в «Обезьяне» играл одного из персонажей, здесь так ловко обращается с ракурсами и крупными планами, что страшно от одного только видеоряда. Его камера постоянно пытается подсмотреть, пролезть сквозь дверной проем или выглянуть в окошко — будто он вот-вот покажет нам что-то важное. Монтаж тоже игривый и не дает нам увидеть нечто пугающее, сохраняя интригу практически до самого финала. Словом, фильм получился бы не менее жутким, даже если бы в кадре совсем не было актеров, а оператор снимал одни только скрипящие половицы.

Ну и в-третьих, монстры. Когда они наконец появляются на экране, тебе хочется немедленно спрятаться. Вроде местные художники и гримеры не изобретают новых образов, но компиляция всех самых жутких вещей — от вытягивающихся шей и белой кожи до вечно открытых ртов и пустых глаз, — творят какие-то чудеса. Организм будто на первобытном уровне тебе подсказывает: беги, дурак, оно тебя сожрет. При этом Перкинс соблюдает баланс саспенса и ужаса. Монстры жуткие, но ими не будут пичкать нас часто — это лишь вишенка на торте. Том самом, что с такой жадностью в начале ленты съедает Лиз.

«Собиратель душ» ощущался как своеобразный гипнотический трип, подобный тому, какой была дебютная лента режиссера — «Февраль» (18+), где, кстати, тоже всем рулила одержимость. «Обезьяна» по Кингу — мастерская хоррор-комедия в духе «Пункта назначения» (18+), где смешного все же было больше, чем страшного. «Крипер» — это чистый хоррор, который берет не содержанием, а формой.

Он не заставляет задуматься о чем-то глубоком, а, скорее, прокатывает на американских горках, напрямую взаимодействуя с эмоциональным состоянием зрителя. Здесь все сделано для того, чтобы смотрящий чувствовал себя максимально дискомфортно и на протяжении всего фильма нервно ерзал в кресле.

Кажется, что именно благодаря такому разнообразию ленты Перкинса не надоедают и не превращаются в один большой конвейер. Каким бы талантливым не был, например, Йоргос Лантимос, его продуктивность все же начала сказываться на картинах. «Бугония» (18+), хоть и добротное кино, но при просмотре создается ощущение, что все это ты уже видел у постановщика неоднократно. Перкинсу же удается пока удивлять, и это во многом заслуга смелых экспериментов и новых подходов к его любимому жанру.

Ранее мы рассказывали, каким получился новый фильм Йоргоса Лантимоса «Бугония». Почитайте также рецензию на готическое продолжение франшизы «Достать ножи» (16+).