Стать лучшей версией себя или стать мухой? Подборка лучших боди-хорроров

Боди-хорроры — особый поджанр ужасов, который сосредоточен на телесных искажениях. В этих картинах герои мутируют, причиняют себе физический вред, узнают свое тело с другой стороны. Уникальность жанра в том, что он исследует страх не перед потусторонним, а перед основополагающей частью нас самих. Каким бы ни был человек «проработанным», однажды все мы стояли перед зеркалом и испытывали смешанные чувства.

Из этих чувств боди-хоррор и берет свое начало. Несмотря на то что эти картины в первую очередь про тело, они не в меньшей степени про наше подсознание, потаенные страхи и желания, которые живут и трансформируются в нас по-настоящему. В этой подборке вспомним и разберем самые яркие представители жанра.

В детстве Алексия (Агат Руссель) попала в аварию и сильно повредила голову, из-за чего врачам пришлось вставить ей титановую пластину. Много лет спустя уже взрослая Алексия стала стрип-танцовщицей на выставках автомобилей. После очередного перформанса к ней начинает приставать один из поклонников. Девушка убивает мужчину шпилькой для волос, а затем замечает, что ее автомобиль тоже начинает строить ей глазки фары. Происходит удивительный тест-драйв.

На следующий день Алексия понимает, что забеременела. Не выдержав, она срывается на друзьях и убивает их всех. Затем поджигает собственный дом со спящими внутри родителями. Девушка скрывается в аэропорту, но понимает, что ориентировки с ее лицом повсюду. Однако замечает и другие — с пропавшим мальчиком Адрианом. Алексия ломает нос и отрезает волосы, чтобы стать на него похожей. Той же ночью она сдается полиции, а затем за ней приезжает отец мальчика, Венсан (Венсан Линдон), начальник пожарной части. Так Алексия начинает жить под чужим именем и параллельно вынашивать техногенного ребенка.

Все вышеописанное — не сон при температуре 39, а всего лишь завязка картины. Француженка Жюлия Дюкурно еще своим дебютом — «Сырое» (18+) — доказала, что не боится экспериментов и неоднозначной реакции зрителей. Если первая картина была про взросление, то вторая — про принятие себя. Хотя наверняка сложно сказать, какая тут центральная тема, поскольку постановщица рассуждает о многом: о любви, о сексуальности, о месте в этом мире, об обретении настоящей семьи, о сложных взаимоотношениях со своим телом, конечно же. Но не стоит забывать, что в первую очередь это боди-хоррор: тут и болезненные трансформации, жуткая сцена с ломанием носа, совершенно дикое взаимодействие человека и машины. Настоящий подарок для ценителей жанра.

Ученый Сет Брандл (Джефф Голдблюм) работает над машиной для телепортации. Пока что получается переносить только предметы, а живые существа в ходе эксперимента погибают. Но Брандлу уже не терпится поделиться с миром своим открытием. Когда на пресс-конференции он знакомится с журналисткой Вероникой Квайф (Джина Дэвис), ученый делает ей предложение: она будет документировать его работу и получит эксклюзивные права на историю, но взамен обещает пока никому про изобретение не рассказывать.

У Брандла и Квайф начинается роман, и после первой проведенной вместе ночи ученого осеняет: он перепрограммирует машину так, чтобы она могла взаимодействовать с живыми тканями. Протестировав аппарат на обезьяне, Брандл убеждается, что его расчеты были верны, — телепорт работает. Вскоре он решает опробовать машину на себе, но не замечает, как к нему в телепортационную камеру залетает муха. Ученый успешно телепортируется, но, как оказывается позже, в момент перемещения его тело смешалось с ДНК насекомого. Вскоре Брандл обретает удивительную силу, но за этим следуют страшные физические трансформации.

«Муха» — классика боди-хоррора от классика боди-хоррора, Дэвида Кроненберга. Режиссер всю свою карьеру посвятил картинам о болезненных и страшных превращениях. «Муха» — это размышление о том, к чему может привести человека помешательство на деле и излишняя самонадеянность. А еще, несмотря на возраст — лента вышла в 1986 году, — это все еще крайне жуткая картина с натуралистичными (насколько это возможно) трансформациями и ее подробностями. Тело ученого покрывается чешуйками, волдырями, длинными жесткими волосками, оно где-то лопается, а где-то сильно искажается. И все было сделано исключительно с помощью практических эффектов и грима. Очень страшное кино о последствиях необдуманных действий.

Милли (Элисон Бри) и Тим (Дэйв Франко) — молодая пара, которая переезжает жить загород: девушке предложили работу в местной школе. В отличие от своей партнерши, Тим не трудоустроен, но у него есть хобби — мужчина увлекается музыкой, пытается записать альбом. В отношениях у пары настал кризис: они не понимают к чему движутся, и остались ли у них еще чувства друг к другу. Однажды, решив провести вместе время на природе, они отправляются гулять по лесу.

Обрушившийся ливень заставляет их укрыться в небольшой пещере с подземным источником. Тим пьет оттуда воду, а затем они с Милли засыпают прямо на камнях. Утром пара обнаруживает, что их ноги слиплись, а в течение дня начинают физически тянуться друг к другу, если они отходят друг от друга больше, чем на несколько метров. Милли и Тим начинают сближаться.

Милли и Тима играет реальная супружеская пара. Это, как кажется, была отличная возможность для них разобраться в собственных отношениях, а нам, зрителям, подарить правдоподобную историю о созависимости. Нечто, из-за чего их тела начинают буквально превращаться в одно целое, — очевидная метафора нездоровых отношений, в которых люди несчастны, но остаются вместе просто потому, что так привыкли, что так удобно. Страх оторваться, заново найти собственное «я» — главный лейтмотив этой картины. Ну и жути тоже хватает: ближе к финалу ленты герои так мерзко срастаются, что и глаза зрителей невольно прилипают к экрану.

Жизнь студента-медика Дэна Кейна (Брюс Эбботт) идет своим чередом: днем он ходит в университет, а по вечерам встречается с дочкой декана Меган Хэлси (Барбара Крэмптон). Все меняется, когда в университет из Швейцарии приезжает новый студент по имени Герберт Уэст (Джеффри Комбс) — перевелся он после загадочного инцидента, о котором не любит вспоминать. Юноша заносчив, нелюдим, но гениален в медицине: он постоянно поправляет преподавателей, а еще работает над сывороткой, которая умеет оживлять умерших.

Так как у Кейна пустует комната, а деньги нужны, он соглашается подселить к себе Уэста. Поначалу живут они тихо-мирно, но затем хозяин дома начинает слышать странные звуки, которые доносятся из подвала, — там Уэст проводит свои эксперименты. Сначала он оживлял кошек, затем в ход пошли люди.

«Реаниматор» — это экранизация рассказа Говарда Филлипса Лавкрафта: не слишком точная, но исключительно самобытная. Фильм подрастерял в атмосфере — все-таки передать гнетущий ужас произведений Лавкрафта задача со звездочкой, — но зато отлично работает как боди-хоррор. Здесь оживают мертвые, головы отделяются от тел, кошек швыряют об стены. А еще это довольно типичный представитель ужасов категории Б: минимум осмысленности, и максимум безостановочного действия, в котором происходит все, что душе авторов угодно. Картина одновременно смешная и жуткая — редкое сочетание в этом жанре.

Элизабет Спаркл (Деми Мур) в прошлом большая звезда, а ныне — ведущая утреннего шоу аэробики. Так как отметку в 50 актриса перешагнула, продюсеры решают, что пора уже тетушке отдохнуть, а ее место должна занять юная и перспективная красотка. Разозлившись на себя, на жизнь, на молодых, Элизабет попадает в аварию. Врач говорит, что все обойдется, а затем незаметно подсовывает флешку с роликом про некую «Субстанцию». Дома Спаркл узнает, что этот препарат позволяет «стать лучшей версией себя», как следует перезагрузиться. После недолгих раздумий актриса решает попробовать чудо-средство.

После употребления сыворотки из Элизабет буквально рождается новый человек — девушка Сью (Маргарет Куолли), та самая улучшенная и омоложенная версия. Чтобы эксперимент увенчался успехом, нужно следовать всего нескольким простым правилам: меняться каждые семь дней и не забывать подкармливать тело, которое сейчас неактивно. Правила, разумеется, вскоре начинают нарушаться.

«Субстанция» — хит 2024 года, который разлетелся на мемы и цитаты. Вполне заслуженно: это яркая, искусно снятая, смелая картина о принятии себя и своего возраста, об амбициях, которые хорошо бы поумерить, о вреде компульсивного переедания, в конце концов. Авторка ленты — еще одна талантливая француженка, Корали Фаржа. Она, как и Дюкурно, поднимает множество неудобных вопросов о женском теле, но и задает парочку от себя — о старении. В том числе о том, как сами женщины реагируют на возрастные процессы, как это делает общество вокруг них. Кто здесь кровожаднее — большой вопрос. Одно можно сказать наверняка: не стоит вкалывать себе зеленую жидкость неизвестного происхождения — ни героев «Реаниматора» это к добру не привело, ни героинь «Субстанции».

Ранее мы публиковали подборку лучших фильмов про будущее.