Стоит ли смотреть мелодраму «Авиатор» с Константином Хабенским и Александром Горбатовым: рецензия

В прокат вышла лента «Авиатор» (16+) — это история про размороженного в 2026 году человека из далекого 1929. Егор Кончаловский, сын того самого Андрея Кончаловского, выпустившего недавно «Хроники революции» (18+), как и отец, осмысляет влияние 17-го года на Россию, а заодно экранизирует историю писателя Евгения Водолазкина. Последний, в том числе, приложил руку к созданию сценария, правда от оригинального романа тут остался разве что один скелет. В этой рецензии попробуем разобраться, чем младший Кончаловский пытается удивить зрителя.

2026 год. Ученый-крионик Константин Гейгер (Константин Хабенский) в Соловках находит тела 13-ти замороженных советских граждан. Из них в себя приходит только один — авиационный инженер Иннокентий Платонов (Александр Горбатов). Восстановить память ему помогает супруга Гейгера, Анастасия (Дарья Кукарских), а спонсирует все это дело жизнерадостный олигарх Виктор Желтков (Евгений Стычкин).

Последний в науке не заинтересован, однако хочет заморозиться сам, — иначе через полгода неназванная болезнь превратит его в «овоща». И пока Гейгер изо всех сил пытается повторить эксперимент, его жена потихоньку начинает проникаться человеком из прошлого. Сам же Платонов также мерно бредет по закоулкам своей памяти, вспоминая с кем он дружил, кого любил, кого убил.

Егор Кончаловский не обрел отцовскую популярность, но не теряет надежды снять что-то стоящее. Его новый амбициозный проект — смесь романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» (да, многовато нынче Франкенштейна) и книги Евгения Водолазкина. Однако основная линия — это вполне классический мелодраматический сюжет, который встречается в каждом втором фильме. Он — загадочный одиночка из другого мира, она — тонкая душа, которая отчаянно ищет любви. Все остальное — лишь мишура, призванная заинтриговать зрителя.

Константин Хабенский играет преуспевающего ученого Гейгера, который живет со своей женой в большой вилле на берегу, где и работает. Спонсирует его исследования его хороший друг. Словом, все в жизни Константина хорошо, но беда приходит, откуда он точно не ожидал: оказывается, супруга с ним в браке несчастна, а вот инженер из прошлого века ей куда симпатичнее. Она обижена из-за того, что Гейгер не хочет детей, и поэтому без труда переключается на другой любовный интерес. И это удивительно, ведь Константин действительно любит свою жену, не обижает ее, помнит обо всех праздниках, работает с ней на равных. А позже оказывается, что детей он просто-напросто ей дать не способен физически. Поэтому симпатии зрителя однозначно должны быть на его стороне, однако режиссер и сценаристы так не думают.

Вместо того чтобы прямо показать героиню Кукарских как ветреную девушку, нам изо всех сил пытаются представить ее натурой романтической. В народе это называется другим словом, но мы, разумеется, никого обижать не будем. Отсутствующий взгляд Анастасии падает на потерянного Платонова, который под ее руководством во многом учиться заново жить.

У Иннокентия когда-то была девушка один в один похожая на Анастасию, — да чего там, ее даже звали также. Чувствуете, как тонко? А вот авторы чувствуют! Вместо полунамеков, расплывчатых флэшбеков и прочего подтекста, нам просто показывают их сходство в лоб, разжевывают, чтобы никто не остался в непонятках. Они — судьба друг друга. Так решили сценаристы, значит так и будет. А мотивация как-нибудь сама приложится.

Хуже пустых персонажей только актеры, исполняющие их роли: Хабенский порой глубокомысленно куда-то смотрит, но стоит ему открыть рот, как наружу вываливается его переигрывание. Кукарских — миловидная актриса, но ни одной внятной реплики за весь хронометраж от нее не дождешься. Горбатов просто ходит с покерфейсом (особенно это выражение лица портит заключительную сцену фильма), а вот Стычкин повеселил: он играет версию Тони Старка курильщика, но делает это с таким зарядом энергии, что ругать его не хочется. Развлекается просто артист, чего бухтеть.

История тоже еле стоит на ногах. Злые коммунисты против хороших империалистов — ну что за чудо. Конфликт этот разгорается во времена Платонова, и смотрится ну крайне неубедительно: одни просто так хорошие, а другие просто так плохие. Конечно, не хотелось бы защищать большевиков, но, авторы, вы уверены, что они были настолько демоническими? А рабочий класс — настолько быдловатым (в картине есть ужасно мерзкий представитель последнего, которого играет Антон Шагин)? В отдельных случаях, конечно, но не повсеместно же. А тут «красная угроза» показана так, что позавидуют американские режиссеры времен «Холодной войны». Смотрите и учитесь, бездари!

Пафос тоже не спасает картину. Лазарь, Икар, Прометей, Хронос — сколько античных имен и умных слов знают сценаристы. Садитесь, пять. А если серьезно, то у картины есть редкие моменты, когда Гейгер мучается аки Виктор Франкенштейн, но никуда это не приводит. Развивать действительно интересные линии авторы отказываются. Лучше показать, как там ласкаются влюбленные, по их мнению.

Словом, у идеи, как и у романа Водолазкина были шансы получить хорошую экранизацию, однако создатели пошли по пути наименьшего сопротивления, и представили на свет классическую мелодраму. Можно смело вырезать эпизоды флэшбеков и работы Гейгера, и ровным счетом ничего не изменится. Даже будет лучше — двухчасовой растянутый хронометраж сократиться до вменяемых 80 минут. Не взлетел «Авиатор», а, кажется, потерпел крушение.

Ранее кинокритик рассказал, каким получилось продолжение нашумевшей франшизы «Иллюзия обмана» (16+).