Малознакомая жуть. Подборка незамеченных бриллиантов хоррора нашего времени

Все в курсе о франшизах «Астрал» (18+) или «Заклятие», неоднократно тут и там упоминаются пост-хорроры Джордана Пила — «Прочь» (18+) и «Мы» (18+), — однако во всем этом многообразии легко потерять из виду другие жемчужины хоррор-индустрии. В этой подборке называем картины, о которых вы либо не слышали, либо слышали мельком, либо все собирались посмотреть, но никак не доходили руки — помогаем вам в этом исправиться.

Пригород Денвера, 1978 год. В округе начали пропадать подростки. Финн (Мэйсон Темз) — 13-летний паренек, которого в школе избивают задиры, а дома мучает отец-алкоголик (Джереми Дэвис). Единственная поддержка юноши — его младшая сестра Гвен (Мадлен Макгроу), которая, несмотря на возраст, может дать отпор хоть папаше, хоть старшеклассникам. А еще у девочки есть какие-то экстрасенсорные способности.

Однако судьба настигает Финна: мальчик оказывается в плену у маньяка (Итан Хоук) в глухом подвале, отрезанный от внешнего мира. Шансам на спасение взяться неоткуда, пока вдруг не начинает звонить отключенный черный телефон — на связи оказываются прошлые жертвы этого преступника.

«Черный телефон» — экранизация одноименного хоррор-рассказа Джо Хилла, сына Стивена Кинга. Поэтому неудивительно, что картина во многом похожа на произведения «Короля ужасов»: тихий городок, ребенок с телекинезом, отсутствующие родители, жуткий маньяк, предприимчивые подростки. «Телефон» пугает редкими джампскейрами, перманентным ощущением клаустрофобии и непредсказуемыми действиями маньяка.

Похититель играет с жертвами: если они ведут себя «как следует», то поощряет их едой, если ребята пытаются вырваться, то он жестоко наказывает их, избивая ремнем до полусмерти. И, как это часто бывает в творчестве семейства Кинг, помощи от взрослых ждать не приходится, но подростки и сами не дураки: даже с того света они находят способ одолеть мужчину в жуткой маске. А еще, у картины есть крепкий сиквел про муки от ПТСР, вышедший в этом году.

Молодая девушка Джей (Майка Монро) знакомится с привлекательным, но несколько дерганым парнем по имени Хью (Джейк Вири). Спустя несколько свиданий у пары случается секс в машине где-то загородом. После соития Хью усыпляет Джей, привязывает к креслу-каталке, и отвозит на заброшку. Там он объясняет ей правила «игры»: Хью передал ей некоего монстра-киллера, которое будет молча следовать за ней, изменяя при этом внешность.

Победить его невозможно, но есть шанс передать заразу дальше по цепочке (также через секс), однако, если человек выше умрет, то монстр вновь начнет преследовать тебя. После этого Джей и друзья пытаются понять, что им делать дальше.

It Follows (оригинальное название) американского постановщика Дэвида Роберта Митчелла — всего лишь вторая полнометражная картина в карьере, однако язык не повернется назвать его новичком в этом деле. Фильм Митчелла — большой оммаж творчеству Карпентера и многим классикам хоррора XX века. При этом режиссер демонстрирует ни на что не похожий гипнотический триллер о преследовании неизбежного — то ли возраста, то ли самой смерти.

Постановщик в своей ленте не морализаторствует, и не поднимает тему случайных половых связей — секс здесь знаменует собой не порочное действие, а переход, инициацию человека, после которой детство навсегда остается позади. В каком-то смысле «Оно» — идейный сиквел его первой картины, «Мифа об американской вечеринке» (18+). Только если в дебютной работе режиссер осмыслял тему более легкомысленно, то здесь рассматривает страх перед взрослением через призму хоррора.

После кончины своей матери Джоан (Энн Дауд), замкнутой и непростой женщины, жизнь Энни Грэхэм (Тони Коллетт) и ее семьи идет под откос. Утрата бабушки бьет по всем: Энни мучают кошмары наяву, ее муж Стив (Гэбриел Бирн) из последних сил делает вид, что все в порядке, а подростки Питер (Алекс Вулф) и Чарли (Милли Шапиро) замыкаются в себе. Младшая дочь, почти не знавшая бабушку, начинает рисовать пугающие образы, играть с мертвыми птичками, видеть то, чего нет, и одержимо о ней вспоминать. Разбирая мамины вещи, Энни обнаруживает пугающие книги о темных культах и понимает, что ее мать была в секте, служившей демону.

В основе «Реинкарнации» — тяжелая история о семье, которую изнутри разрывают скорбь и скрытые правды. Режиссер Ари Астер безжалостно препарирует институт семьи, показывая, что самые близкие люди могут стать причиной глубокой боли и посягнуть на то, что, казалось, принадлежит тебе с самого рождения. Главный страх в том, что порой самая страшная угроза ждет не где-то во внешнем мире, а поджидает тебя там, где находится твоя зона комфорта. Словом, остерегайтесь бабушек.

Амелия (Эсси Дэвис) — женщина средних лет, которая в одиночку растит сына по имени Сэм (Ной Уайзман) после гибели супруга. Их тихую, печальную рутину нарушает старая детская книга о монстре Бабадуке, которую находит мальчик. Сэм уверен, что чудовище реально и уже где-то рядом. Сначала мать думает, что это просто фантазии, но скоро странные вещи начинают происходить в доме: сами собой хлопают двери, раздаются шорохи, а в еде появляются осколки стекла.

Амелия пытается выбросить зловещую книгу, но она снова возвращается — уже с новыми пугающими рисунками и надписями, которые предупреждают: если игнорировать Бабадука, он станет еще сильнее. Постепенно кошмар проникает в сознание героини, и монстр начинает угрожать ее сыну.

Режиссерка фильма «Бабадук» Дженнифер Кент раньше работала ассистенткой Ларса фон Триера. У датчанина постановщица переняла мастерство построения драматургии и умение держать аудиторию в напряжении. Ее фильм обходится без скримеров и ярких спецэффектов, но от этого тревога только нарастает, порой даже сильнее, чем в других хоррорах.

Образ монстра здесь тоже необычен: каждый персонаж видит в Бабадуке свое — для матери это чувство вины за погибшего мужа, для сына — страх перед окружающим миром. Через эту метафору картина напоминает: темные стороны нашей души нельзя просто игнорировать или уничтожить — иногда с ними приходится учиться сосуществовать.

Главная героиня Тесс (Джорджина Кэмпбелл) прибыла в незнакомый город по делам. Она заранее арендовала жилье на Airbnb, а хозяин сообщил, что ключ лежит в специальной сейф-коробке у двери. Каким же был шок девушки, когда внутри дома она столкнулась с другим постояльцем — парнем по имени Кит (Билл Скарсгард). Владелец каким-то образом арендовал один и тот же дом двум разным людям, а сам пропал и не отвечает на звонки. Но это еще не все: в жилище есть загадочный подвал, уходящий куда-то глубоко вниз, и вскоре становится ясно — там прячется незваный гость.

Режиссер Зак Креггер постоянно обманывает зрительские ожидания. Сначала нам показывают, что протагонистка фильма — девушка Тесс, но потом фокус резко смещается на других героев. Возникает подозрение, что Кит затеял что-то недоброе? Оказывается, он вполне безобидный и милый человек, который сам не понял во что вляпался. Кажется, что это психологический триллер про внутренние страхи? Отчасти да, но ненадолго. К чему бы вы ни готовились, сюжет все равно развернется неожиданным образом. Шьямалан бы позавидовал некоторым местным клиффхэнгерам.

Жюстина (Геранс Марилье) выросла в семье ветеринаров и вегетарианцев. Она поступает в ветеринарную академию, где уже учится ее старшая сестра Алексия (Элла Румпф). Там новичков сразу подвергают жестоким испытаниям: чтобы пройти обряд инициации, Жюстина соглашается съесть кусок сырого мяса во время обряда.

Этот кусочек кроличьей печени меняет ее навсегда. Тихая и послушная девочка вдруг обнаруживает в себе звериный голод. Ее начинает неудержимо тянуть к сырой плоти — и не только животной. Алексия прекрасно понимает, что происходит с Жюстиной, ведь у нее самой схожие аппетиты.

«Сырое» — жуткий боди-хоррор француженки Жюлии Дюкурно о взрослении, запретных желаниях и о звере, что спит внутри каждого из нас. Режиссерка не поучает, а скорее наглядно демонстрирует, как трудно оставаться собой под давлением общества, и как страшно впервые узнавать себя, свое тело, и свои предпочтения. А еще — до поры до времени мы по-настоящему не знаем свою семью: иногда самые мрачные секреты раскрываются нам далеко не сразу, и что с ними делать — вопрос открытый.

1983-й. Лесоруб Ред (Николас Кейдж) и его девушка Мэнди (Андреа Райзборо) ведут спокойную жизнь среди деревьев и озер. Но в чаще обосновалось зло — фанатичная секта вместе с бандой байкеров из преисподней. В самый неподходящий момент Мэнди решает прогуляться по лесу, где ее замечает мрачный главарь культа Иеремия (Лайнас Роуч). Он приказывает бандитам украсть девушку, накачивает ее неизвестно чем и сжигает во имя какого-то ритуала. Это вынуждает лесоруба Реда ступить на кровавую дорогу возмездия.

В этом психоделическом ужасе Паноса Косматоса Николас Кейдж достигает пика своего фирменного «кринжа», а постановщик становится вровень с самыми яркими представителями B-movie прошлого века. Когда в начале картины хиппи-оккультисты живьем сжигают жену главного героя, он — обычный благоразумный дровосек — погружается в необратимое безумие. Заперевшись в уборной в окровавленной майке с тигриным оскалом, Ред вопит и рычит, окатывается водкой и пьет ее из горла.

Мужчина совсем не похож на жертву: никакой травмы, никаких воспоминаний о любимой со слезами на глазах, лишь первобытный рев и ярость живой машины для мести. Финал, где Кейдж с наслаждением расправляется с врагом бензопилой, — один из самых запоминающихся и безумных моментов в кино последнего времени. Если вас не испугает сбрендивший Кейдж, то, пожалуй, в этом мире вам больше нечего бояться.

Ранее мы публиковали подборку неизбитых ретро-фильмов ужасов прошлого века.