Кинокритик назвал «грехи» нового «Грозового перевала» с Джейкобом Элорди и Марго Робби

В мировом прокате идет «Грозовой перевал» (18+) — новая адаптация одноименного романа Эмили Бронте. Картина Эмиральд Феннел уже успела вызвать бурную реакцию: одни очарованы дуэтом Джейкоба Элорди и Марго Робби, другие называют фильм скучным. Нашлись и те, кто обвинил экранизацию в неточности. В новой рецензии на MSK1.RU попробуем разобраться, каким всё-таки получился «Перевал» и оправдана ли шумиха вокруг фильма. О чем фильм XIX век. Владелец поместья «Грозовой перевал» мистер Эрншо (Мартин Клунес) подбирает бездомного мальчишку, которого его дочка Кэтрин (Шарлотта Меллингтон) называет Хитклиффом (Оуэн Купер). Мальчик становится для Кэтрин не то братом, не то личной игрушкой: она ругается на него, пытается научить языку и рассекает вместе с ним по туманным английским равнинам. Хитклифф, души не чая в девочке, становится ее защитником: пьянствующий Эрншо часто срывается на Кэтрин, но мальчик всякий раз берет удар на себя. Проходят годы. Уже взрослые Кэтрин (Марго Робби) и Хитклифф (Джейкоб Элорди) продолжают жить в поместье с отцом и периодически заигрывать друг с другом. Но всё уже не так, как раньше: Эрншо пропил остатки своего состояния и лишился рассудка, «Перевал» пришел в упадок. И пока Хитклифф следит за хозяйством, Кэтрин начинает следить за аристократом, поселившимся по соседству. Девушка быстро смекает, что, несмотря на чувства к Хитклиффу, хорошей партией их брак бы не стал, а потому соглашается выйти замуж за этого самого соседа, Эдгара Линтона (Шазад Латиф). Оскорбленный Хитклифф покидает «Перевал» и пропадает. Спустя долгие годы он возвращается: без прежних длинных локонов, но с деньгами, и между Кэтрин и Хитклиффом вспыхивает запретная любовь. Плохое кино о травмированных людях Постановщица Эмиральд Феннел дебютировала в большом кино в 2020 году с фильмом «Девушка, подающая надежды» (18+) о красавице, которая охотится на абьюзеров. Это была крепкая дебютная работа, которая, вторя названию, заявила о Феннел как о подающем надежды режиссере. Вторая лента получилась куда более противоречивой — «Солтберн» в свое время взорвал интернет провокационными сценами и клиффхэнгерами. Он был нарядным, но пустым, и только Барри Кеоган спасал положение. И вот третья лента. Очередная экранизация романа Эмили Бронте. Какой она получилась? Если кратко: паршивой. С оригинальным романом фильм практически не имеет ничего общего: сама история укорочена примерно вдвое, многие персонажи были вычеркнуты из повествования, характеры героев сильно видоизменены. Это не столько адаптация, сколько кино «по мотивам». Но это, разумеется, не страшно. Фильм Феннел имеет право быть самостоятельным произведением, даже если опирается на какое-либо другое. Главная проблема в том, что новый «Перевал» — это просто плохое кино, в котором не работают заявленные конфликты, а персонажи ведут себя как полные идиоты. Перед нами приторная любовная история в духе «50 оттенков серого» (18+) или «Сумерек» (18+). Герои любят, но вечно совершают ошибки: выбирают не тех, делают друг другу больно, пользуются своим положением. Только если в «Оттенках» в «игровую» комнату заводил мужчина, то тут произошла гендерная рокировка: теперь издевается девушка. Кэтрин здесь — классический абьюзер: она дает имя мальчику, использует его в своих целях, но при этом держит на дистанции, говорит о нем плохо за спиной, стесняется их связи. Хитклифф, выросший в нелюбви (своих родителей не было, а отчим частенько истязал), не понимает, что Кэтрин им всячески манипулирует. Девушка сломала парню жизнь, подчинив его своей воле. При этом от недостатка эмоционального интеллекта Кэтрин и свою жизнь умудряется испортить: выходит за богатого, но нелюбимого, а потом годами страдает, ковыряясь от скуки пальцем в холодце. Можно подумать, что перед нами этакая антидрама — история о том, как делать не надо. Но главная проблема фильма Феннел лежит в романтизации токсичных отношений двух травмированных людей. И мало того что они делают больно друг другу, так они еще и наносят «сопутствующий ущерб» семье Линтонов. Кэтрин бесконечно изменяет и врет Эдгару, а Хитклифф женится на его сестре, делая из нее почти что БДСМ-рабыню: он держит девушку на цепи и заставляет ее беспрекословно подчиняться. В определенный момент начинает казаться, что это вновь обманка от постановщицы — не антидрама, а просто тонкий черный юмор. Но и тут промах! Феннел выдает наипошлейший финал, в котором любовники умирают друг на друге. И показано это не как трагедия дураков, а как совет всем девочкам — вот так, мол, и должны заканчиваться настоящие страстные отношения. Романтика. Картонный, предсказуемый сценарий не спасает и главный дуэт. Элорди будто продолжает играть монстра Франкенштейна: та же грива, те же шрамы, тот же жалобный взгляд. «Эйфория» (18+) показала, какой актерской амплитудой обладает Элорди, каким хищником он может становиться, но всего этого нет в «Перевале» и в помине. Марго Робби играет красавицу-манипуляторшу, которой абсолютно не хочется сопереживать. Ее чувства и эмоции остаются для зрителей загадкой, а изменчивая мотивация всякий раз сбивает с толку. Тарантино в «Однажды в… Голливуде» (18+) и то выжал гораздо больше из Робби, хотя она появлялась за фильм всего пару раз в коротких эпизодах. Поэтому остается только заключить: таланты обоих артистов здесь расходуются понапрасну. И даже никаких откровенных сцен между ними нет — так, полтора намека, да и только. «Грозовой перевал» после долгих 136 минут хронометража не оставляет после себя совершенно никаких эмоций. Это фанфик (фанатское сочинение по мотивам известного произведения. — Прим. ред.) со звездами первой величины, которые мытарствуют в красивых нарядах: одна, как ежик в тумане, постоянно ходит по пустынным полям, другой куда-то бесцельно скачет на лошади. И нет в этом никакой поэтики, никакой любви, никакой трагедии — только частые раскаты грома, под которые хотя бы можно незаметно похрустеть попкорном. Ранее мы рассказывали, почему стоит посмотреть сериал «История любви» про сына президента Кеннеди. Почитайте также, нужно ли смотреть драму «Гамнет». Все рецензии кинокритика Титова вы можете найти в отдельном сюжете.