Вуди Аллен — в смятении, Глен Пауэлл — под прикрытием: пять лучших романтических комедий

Ромком — жанр, который может рассмешить и растрогать одновременно. Едва ли найдутся те, кому бы не нравилась хотя бы одна романтическая комедия. Но на всякий случай — для самых прихотливых — в этой подборке мы собрали совершенно разных представителей жанра: от классических до деконструирующих. Будет над чем и посмеяться, и поплакать, и даже задуматься.

Комик Элви Сингер (Вуди Аллен) — 40-летний невротичный еврей, который любит кино и философствовать, а в свободное время ходит к психотерапевту. Однажды Элви знакомится с начинающей певицей Энни Холл (Дайан Китон) — обаятельной дурнушкой, все воспринимающей не всерьез и то и дело добавляющей: «Ла-ди-да». Со временем они сходятся, и поначалу между нью-йоркским интеллигентом и калифорнийской душкой всё идет неплохо. Однако вскоре в их отношениях появляется ревность, пренебрежение личными границами, тотальное непонимание друг друга.

«Энни Холл» — культовый ромком Вуди Аллена и определяющая картина в его карьере. В отличие от большинства собратьев по жанру, в «Энни» нет хеппи-энда, равно как и однозначно положительных героев. Каждый из двух центральных персонажей в чем-то неправ, оба они совершают ошибки и причиняют боль друг другу.

Сам же фильм — не последовательная история, а прерывистое воспоминание Элви о неудачных отношениях. Хронология ленты нелинейна: главный герой частенько скачет с темы на тему, а еще периодически обращается напрямую к зрителю, ломая «четвертую стену».

Гэри (Глен Пауэлл) — одинокий преподаватель философии и психологии, который в свободное время наблюдает за птичками и помогает полиции настраивать аппаратуру для прослушивания. Однажды ему приходится выйти «в поле», поскольку коллегу отстранили от работы. Так Гэри становится сотрудником под прикрытием: он приходит к преступникам, изображая профессионального киллера, и собирает доказательства их нехороших намерений.

В один из дней он встречает Мэдисон (Адриа Архона), которая хочет «заказать» своего мужа-абьюзера. Гэри, растроганный ее историей, отговаривает девушку от столь радикальных действий, а позже между ними начинается роман. И всё бы ничего, но есть две проблемы: во-первых, Мэдисон продолжает думать, что Гэри — настоящий киллер, а во-вторых, тот самый отстраненный от службы коллега начинает подозревать неладное.

«Я не киллер» — закрученная комедия Ричарда Линклейтера, в которой перманентная ложь приводит к неожиданным последствиям. И в то же время это нежная романтическая история про два одиноких сердца, которые были в заточении, но наконец вырвались на свободу. Гэри был заложником собственной заурядной жизни, а Мэдисон — токсичного мужа. В картине хватает неожиданных сюжетных поворотов и комедийных вставок, достойных SNL, но главное в ней — абсолютно очаровательная пара Архоны и Пауэлла. Благодаря им получилась одна из самых сексуально заряженных лент последнего времени.

Том (Джозеф Гордон-Левитт) живет обычной жизнью, работает в рекламном агентстве — придумывает текст для поздравительных открыток. Он вырос на романтических комедиях, меланхоличной музыке и с четким пониманием того, что рано или поздно повстречает «ту самую». Ею, как думается Тому, оказывается Саммер (Зои Дешанель) — новенькая в коллективе. Стоило девушке однажды признать The Smiths в его наушниках, как сердце Тома забилось чаще.

Со временем они действительно сошлись, но всякий раз между парой чувствовалось напряжение, а Том недоумевал, когда слышал рассуждения Саммер о том, что истинных чувств не существует, это все конструкт, навязанный обществом, и все в таком духе. В итоге вместо вечной любви — лишь 500 дней Саммер, девушки-загадки, которая навсегда изменила представления Тома о романтических отношениях.

Картина Марка Уэбба — это антиромком, обличающий любовные штампы как в кино, так и в жизни. Романтик Том — не герой античной пьесы, а просто-напросто дурачок, который вырос на сказках. Саммер, в отличие от него, иллюзий насчет этого мира и отношений не испытывает — она прагматична и даже слегка цинична. Режиссер с помощью исключительных визуальных находок — игры цвета, музыкальных сцен, оммажей классическому кинематографу и эпизода «ожидание vs реальность» — демонстрирует наивный внутренний мир героя, который разбивается о суровую реальность. Том не столько живет эту жизнь, сколько мимикрирует под знакомые сюжеты и повторяет все их тропы: уходит в «показушный» запой, толкает пафосную речь и увольняется с работы, мечтает о красивом воссоединении с Саммер. Словом, «500 дней лета» — ромком о том, что ромкомы вредны.

Тим (Донал Глисон) — неловкий рыжеволосый парень, который вырос в семье любящей матери, философа-отца, взбалмошной сестры и чудаковатого дяди. Когда Тиму исполняется 21 год, отец (Билл Найи) раскрывает тайну: все мужчины из их родословной умеют перемещаться во времени. Для этого нужно зайти в темное помещение, покрепче сжать кулаки и представить время и место, куда хочется переместиться. Но скакать можно только по своей жизненной ветке — поболтать с Сократом в Древней Греции не получится. Тим начинает пользоваться способностью, чтобы кадрить девчонок (не очень удачно) и помогать кому-то из своего окружения (чуть более удачно). Однажды он знакомится с Мэри (Рэйчел Макадамс) — своей будущей женой.

Ричард Кертис снял романтическую комедию с элементами фантастики. Он не углублялся в устройство самих перемещений и не пытался воспроизвести на экране какие-то теории или парадоксы — вполне вероятно, что в мире картины можно без проблем убить собственного дедушку и жить себе спокойно дальше. Но оно здесь и ни к чему: путешествия в фильме — один из способов сделать обычное необычным.

Кертис заворачивает вполне классический сюжет в притчевую обертку: простым языком рассуждает о том, как коротка наша жизнь и как прекрасна даже самая заурядная. Ведь если рядом есть любящие люди, то не нужно ни миллионов на счету, ни даже способности перемещаться во времени. Главное, как любит напоминать герой одной гоночной франшизы, — это семья.

Неподалеку от городка Палм-Спрингс проходит свадьба. Найлз (Энди Сэмберг), парень подружки невесты, весь день ходит в пляжной рубашке, купается в бассейне, потягивает пиво. Вечером, после заветной клятвы молодоженов, мужчина начинает заигрывать с Сарой (Кристин Милиоти), старшей сестрой невесты, но та поначалу отказывается. После недолгих уговоров они вместе выпивают, веселятся, подсматривают за девушкой Найлза, которая изменяет ему в общественном туалете. Создается ощущение, будто Найлз знает всё обо всех и уже не первый раз находится на этой свадьбе.

Экстравагантное свидание прерывает выпущенная из арбалета стрела — мужчина в боевом раскрасе (Дж. К. Симмонс) почему-то охотится на Найлза. Парень сбегает в пещеру со странным свечением, а Сару просит не следовать за ним. Девушка решает ослушаться своего нового друга, из-за чего попадает во временную петлю — вновь наступает утро перед церемонией.

Лента во многом повторяет формулу «Дня сурка», но вносит некоторые оригинальные штрихи. Здесь нет никакого холода и снежных метелей — только жара пустыни Сонора. В петле находятся сразу трое, а выбраться из нее одним только моральным перевоспитанием не получится. «Зависнуть в Палм-Спрингс» — это оригинальное, весьма комичное рассуждение как о жизненных кризисах, так и о трудностях в отношениях. Никуда пара не сдвинется, если один из партнеров бесконечно топчется на месте и не желает работать над собой. А работать можно, как показывает фильм, даже если ты заперт в повторяющемся дне. Как говорится, было бы желание.

Ранее мы рассказывали, каким получился финал сериала «Острые козырьки». Почитайте также, чем завершился «Оскар-2026». Другие рецензии на фильмы и сериалы вы можете найти в отдельной рубрике.