Кинокритик ответил, почему фильм «Вот это драма!» с Паттинсоном и Зендеей заслуживает вашего внимания

В Сети успела наделать шума новая лента от студии А24 и постановщика Кристоффера Боргли «Вот это драма!» (18+). Это история о молодой паре, в отношениях которой происходит разлад за несколько дней до свадьбы: мужчина узнает о пугающем прошлом своей невесты. Постановщик старательно проникает в головы героев и изображает неприятные зарисовки, которые порождают их сознания. О том, почему узнавание своего партнера — это страшно, рассказываем в новой рецензии на MSK1.RU. О чем фильм Невротичный молодой человек Чарли (Роберт Паттинсон) однажды замечает в кафе симпатичную девушку Эмму (Зендея). Неловкое знакомство оборачивается большой любовью, а после — желанием сыграть свадьбу. Незадолго до церемонии пара вместе с друзьями Рэйчел (Алана Хаим) и Майком (Мамуду Ати) проводит вечер в ресторане. В шутку ребята начинают вспоминать свои самые ужасные поступки из прошлого: кто запер в детстве мальчишку в шкафу, кто спрятался за спиной своей девушки, когда напала собака, кто занимался буллингом в школе. Когда очередь доходит до Эммы, она нехотя признается, что в 15 лет собиралась устроить нападение на школу. Откровение девушки вызывает бурную реакцию в компании, а оставшиеся до свадьбы дни Чарли проводит в глубоких размышлениях. Делают ли наши мысли нас преступниками? Кристофф Боргли не только снял фильм, но и написал к нему сценарий. Его работы — «Герой наших снов» (18+) и «Тошнит от себя» (18+) — всегда выделялись едким юмором, щекотливыми темами и зашуганными персонажами. Взять того же «Героя» с Николасом Кейджем: там он играет неуверенного профессора, который внезапно начинает не по своей воле появляться в чужих снах. Сперва это просто безобидные «камео», однако вскоре сновидческий аватар мужчины начинает являться в кошмарах. Ни в чем не повинного профессора после этого активно «отменяют». В «Драме» Боргли ходит по еще более тонкому льду: рассуждает о том, делают ли нас преступниками или психопатами мысли и намерения, которые когда-либо посещали наши умы. А еще — какие «ред флаги» партнера можно принять, а от каких нужно бежать сломя голову. Начинается картина как самый базовый ромком: «киношное» (как замечает сам Чарли) знакомство героев в кафе, нарезка их счастливых моментов, волнительная подготовка к свадьбе. Сцена с обсуждением ошибок прошлого тоже сперва не предвещает беды, но в определенный момент оборачивается кошмаром для всех ее участников — Эмму от стресса тошнит, Чарли и Майк пребывают в полнейшем замешательстве и пытаются отшутиться, а Рэйчел агрессирует, памятуя, что ее родная сестра из-за жестокой стрельбы в школе большую часть жизни провела в инвалидном кресле. С этого момента дело принимает серьезный оборот. Чарли, будучи и без того очень тревожным человеком, начинает прокручивать в голове образы маленькой Эммы с оружием и припоминать в их совместном прошлом подозрительное поведение партнерши. Перед нами всплывают десятки самых разных сцен: от юной Эммы в боевом раскрасе до взрослой Эммы с винтовкой в их с Чарли постели. Мужчина настолько начинает загоняться, что даже выкидывает кружку с надписью «Кофе — или я буду стрелять». Эмма тоже нервничает и визуализирует разные сценарии, в которых Чарли по совету Майка сбегает на родину, в Великобританию. Очевидно, что подростковый период — та часть ее жизни, о которой она больше никогда не хотела вспоминать и тем более рассказывать другим, — в тот злополучный вечер злую шутку сыграло вино. Но факт остается фактом: теперь оба постоянно думают об этом и пытаются понять, как быть дальше. Однако Эмма, в отличие от своего жениха, девушка куда более уверенная и проработанная. По ее собственным признаниям, желание устроить нападение на школу было вызвано одиночеством и абьюзом со стороны одноклассников. Но девочка быстро подавила в себе этот импульс и даже стала главной школьной активисткой, выступающей против оружия. Но Чарли это не успокаивает: он видит в ее прошлом фрейдистские мотивы с подавленным желанием, а уравновешенность в настоящем воспринимает скорее как дурной знак: взорваться, мол, может в любой момент. Боргли играет с нами, заставляя думать, что герои — в особенности Эмма — могут оказаться ненадежными рассказчиками и привирать в своих воспоминаниях и рассуждениях. Они не доверяют друг другу, мы не доверяем им. При этом переживания обоих понятны: Чарли есть чего бояться, а Эмме есть чего стыдиться. Главный вопрос, который Боргли задает не только главному герою, но и зрителю: а смог бы ты такое принять в своем партнере? Кто хуже: Рэйчел, которая заперла ребенка в шкафу на свалке, или Эмма, которая ничего плохого никому не сделала, но размышляла над убийством десятка человек? Провокационный сценарий Боргли оформляют креативные визуальные решения — те самые образы, которые возникают в головах героев, — и выдающаяся актерская игра главного дуэта. Зендея играет уязвленную девушку, которая все никак не может отбиться от демонов прошлого, а Паттинсон, еще недавно разгуливающий в костюме Бэтмена, здесь изображает последнего размазню. У обоих рождается удивительный контраст с их привычными образами: очевидно, что артисты могут вытягивать совершенно разные роли на стабильно высоком уровне. Еще приятно видеть Алану Хаим где-то, кроме фильмов Пола Томаса Андерсона — наконец-то актрису начали замечать и другие постановщики. Причем роль у девушки тоже любопытная: ее героиня, как кажется, ненавидит себя за тот поступок со шкафом, но вымещает злобу на Эмме, тем самым нивелируя значимость своей ошибки. Интересно и то, что финал истории с несчастным мальчиком она попыталась умолчать: вроде его на следующий день нашла спасательная группа. Однако по ее же собственным словам, Рэйчел никому так и не рассказала тогда о случившемся, а после инцидента никто с ней не связывался. В момент осознания пролетает жуткая мысль: а что, если ребенка на самом деле так и не нашли. «Вот это драма!» — многогранная, взрослая работа, которая не стесняется задавать неудобные вопросы. Боргли ломает и перекраивает жанровые рамки, деконструируя тем самым классические мелодрамы, в которых конфликты героев строятся зачастую на откровенных глупостях. Ранее мы рассказывали, каким получился фильм «Мать Мария» с Энн Хэтэуэй. Почитайте также, почему новый фильм Гая Ричи «Грязные деньги» можно смотреть, но нельзя обсуждать. Все рецензии на MSK1.RU вы можете найти в отдельном сюжете.