Трагедия, хоррор и роуд-муви в одном флаконе: каким получился амбициозный киноэпос Кристофера Нолана «Одиссея»

Мировой прокат штурмует «Одиссея» (18+) Кристофера Нолана — масштабная экранизация одноименной поэмы Гомера. Это один из самых больших проектов режиссера: десятки голливудских звезд, трехчасовой хронометраж, бюджет 250 миллионов долларов и съемка исключительно на IMAX-камеры 70-мм. Фильм уже подбирается к миллиарду в прокате, а зрители и критики солидарны в том, что это одна из лучших работ Нолана. В этом материале разберемся, так ли это на самом деле.

Прошли годы после завершения Троянской войны, которую помог выиграть хитрый царь Одиссей (Мэтт Дэймон). Многие сослуживцы последнего давно вернулись домой, но сам военачальник с командой бесследно исчез. Теперь на его жену и трон на родной Итаке покушаются женихи со всей округи: они каждый день пируют во дворце и ждут пока Пенелопа (Энн Хэтэуэй) выберет нового супруга. Ее сын Телемах (Том Холланд) в надежде узнать хоть что-то об отце и его судьбе отправляется в Спарту побеседовать с местным правителем Менелаем (Джон Бернтал), братом Агамемнона (Бенни Сэфди), который возглавлял греческое войско.

В это время Одиссей обнаруживает себя на необитаемом острове жующим лотос в компании прекрасной Калипсо (Шарлиз Терон). Оказывается, он уже семь лет живет здесь в забытьи, а до этого долго путешествовал вместе с командой, попадая из одной передряги в другую. Одиссей начинает вспоминать об этих приключениях и рассказывать Калипсо. Память постепенно возвращается к герою.

«Одиссея» завершает условную «военную» трилогию Нолана: первыми были «Дюнкерк» (18+) и «Оппенгеймер» (18+) — постановщик в этих лентах исследует, как война влияет на человека. Одиссей как и Роберт Оппенгеймер много рефлексирует, пытается сделать как лучше, но в итоге совершает ужасные вещи. Может Калипсо и сыграла свою роль в амнезии героя, но он сам был явно не против просто все забыть и отдохнуть. Оппенгеймер, кажется, тоже бы не отказался от пары лепестков лотоса.

«Одиссея» — идеальный материал для Нолана: сложный герой в центре, поднимается множество моральных вопросов, история нелинейна, а происходящие события масштабны и зрелищны. Конечно, это не дословная экранизация и Нолан внес свои правки (куда-то подевал богов, как минимум), но сам скелет «Одиссеи» пришелся как раз. С «мясом» было проще: вывести на первый план ПТСР героя, сделать больше флэшбеков, добавить зрелищного экшена и толику пафоса, снять все это руками талантливого оператора Хойте Ван Хойтема и камерами IMAX, а поверх наложить музыку Людвига Горанссона.

В фильме Нолана два протагониста: Одиссей и Телемах. Разумеется, роль второго поменьше, а сюжетная линия первого разбита на две части: на события прошлого и настоящего. Пока Телемах без конца злится на женихов и конфликтует с Антиноем (Роберт Паттинсон) — одним из главных претендентов на сердце Пенелопы, — Одиссей рассказывает не столько Калипсо, сколько себе же, что произошло с ним и командой после войны. Вспомнив обо всем, герой направляется на Итаку — глобально сюжет строго следует первоисточнику.

Первые полчаса — самые слабые в фильме. Бесконечная экспозиция, обрывистые флэшбеки, куча героев и неймдроппинга (особенно сложно будет тем, кто с поэмой не знаком). Затем, когда мы наконец переключаемся с жизни на Итаке на приключения Одиссея, начинается самая интересная часть. Картина распадается на множество шоустопперов: встреча с циклопом, побег от лестригонов, званый ужин у Цирцеи (Саманта Мортон), прибытие в царство мертвых и минование сирен. Каждый из эпизодов запоминается, каждый сделан чуть ли не в своем жанре и стиле.

Например, когда герои попадают в пещеру к монстру Полифему, кино превращается в натуральный хоррор: неприятные громкие звуки, резко появляющийся из тени циклоп (глаз которого расположен вертикально — оригинальный и крайне неприятный визуально образ), жестокость, с какой Полифем разрывает людей на части и съедает их живьем. Есть здесь и эпизод боди-хоррора: когда Цирцея превращает команду Одиссея в свиней, вылепляя из них животных, как из глины. Сцены на острове лестригонов — сначала боевик, а затем напряженный триллер, в котором жизни героев снова оказываются под угрозой.

Меж тем Одиссей мучается: к нему приходит Афина (Зендея), но лишь укоризненно молчит, в голове всплывают образы горящей Трои, которую он помог разрушить. Мы узнаем, что царь Итаки пытался спасти команду, но всякий раз терял людей, когда швартовался у очередного проклятого острова. Самое страшное: ему было уготовано судьбой пережить все эти выматывающие приключения, а его команде — нет. Во многом потому, что Одиссей старался сохранять холодный рассудок и принимать решения во благо большинства, а еще — он единственный, кто не побоялся пропустить войну через себя и отрефлексировать все произошедшее. Заключительные и самые важные сцены фильма — те, в которых Одиссей осознает, сколько крови на его руках; тогда же узнается правда о местном образе Афины — одна из самых душераздирающих сцен этой картины.

Нолан и Дэймон представили на экране мученика, который страдает физически и морально, вымывая из себя грязь войны. При этом ему приходится еще и прощать себя: за необдуманные поступки (как в сцене побега от циклопа) и подвиги, которые обернулись экзистенциальной катастрофой (вроде идеи с Троянским конем). 55-летний актер выкладывается на максимум: он в прекрасной физической форме, но выглядит как великовозрастный мудрец, часто говорит с надрывом, но самые яркие эмоции подавляет, играя нередко на полутонах. Бесспорно, это одна из лучших ролей Дэймона, а номинация на «Оскар» ему уже обеспечена.

И весь это философский, глубоко антивоенный посыл упакован в обертку невероятной красоты. Это первый фильм в истории, снятый полностью на камеры IMAX — до этого Нолан снимал ими около половины или трети своих лент. Причем использует он пленку формата 70-мм, что позволяет камере не только снимать красивые кадры, но и запечатлевать в них как можно больше пространства — такое изображение захватывает раза в два больше обычного.

К тому же Нолан был бы ни Нолан, если бы не снимал все с минимальным применением графики. Даже огромные лестригоны были созданы без компьютерных эффектов с помощью вынужденной перспективы — для этого на съемочной площадке использовали как очень высоких каскадеров, так и людей маленького роста. Отдельного упоминания заслуживает эпизод в коне, который Нолан изобразил со всеми неприятными физиологическими подробностями: грекам пришлось провести в душной, тесной деревянной конструкции несколько дней, где, как вы понимаете, даже испражниться было той еще задачкой.

«Одиссея» — долгий, масштабный, смелый антивоенный фильм, который доказывает, что Нолан не исписался как автор, и готов продолжать экспериментировать даже после 30 лет в киноиндустрии. Режиссер, вдохновившись собственными сценами из «Одиссеи», даже подумывает снять полноценный хоррор. Саму картину, как ни трудно догадаться, ждет крайне удачный наградной сезон, и все вновь будут закатывать глаза, когда Нолан будет произносить речь с очередной статуэткой в руках. Но будем честны: заслужил.

Ранее кинокритик рассказал, каким был кинокомикс «Мстители: Война бесконечности».