Утомительный сиквел без новых идей: каким был фильм «Человек-муравей и Оса» — ретроспектива киновселенной Marvel

Кинокомикс «Человек-муравей и Оса» (12+) вышел в 2018 году, уже после третьих «Мстителей» (18+). При этом события фильма разворачиваются до щелчка Таноса, стеревшего половину вселенной: главный герой, несмотря на домашний арест, помогает друзьям спасти из квантового мира их близкого родственника. Картина получилась куда зауряднее первой ленты, а ее роль сводится к демонстрации технологии, с помощью которой герои будут путешествовать во времени уже в четвертых «Мстителях». В этой ретроспективе вспоминаем, каким был фильм, и почему он не полюбился в свое время ни обычным зрителям, ни фанатам.

После событий в немецком аэропорту (из «Первого мстителя: Противостояние» (18+)) Скотт Лэнг (Пол Радд), также известный как супергерой по прозвищу Человек-муравей, попадает под домашний арест. Свой срок он отбывает честно, все свободное время посвящает либо дочери, либо развитию будущего бизнеса, либо просто валянию дурака.

За считанные дни до снятия браслета к нему обращаются старые друзья Хоуп (Эванджелин Лилли) и ее отец Хэнк Пим (Майкл Дуглас). Они считают, что нашли способ вернуть из квантового мира пропавшую там много лет назад жену Хэнка, но для этого им нужна помощь супергероя. Причем сразу двух: Хоуп теперь тоже носит костюм, но помимо функции уменьшения у нее есть еще и крылья, позволяющие ей летать прямо как оса. Противостоит им загадочная злодейка Призрак (Ханна Джон-Кэймен), умеющая проходить сквозь стены и даже людей.

Постановщиком фильма остался Пейтон Рид, а вот Эдгар Райт, плотно занимавшийся разработкой первой части, покинул проект из-за творческих разногласий с Marvel — по этой же причине он не сумел срежиссировать оригинальную ленту. Вместо Райта и Адама Маккея (автора «Игры на понижение» (18+), тоже работавшего над сценарием первой картины) среди сценаристов значатся целых шесть человек: здесь и сам Пол Радд — исполнитель главной роли, — и разные марвеловские ремесленники вроде Криса МакКенны, который писал всех «Пауков» с Холландом. Словом, талантливая команда, у которой то ли не сложилось четкого видения проекта, то ли случилось недопонимание с боссами студии.

«Человек-муравей и Оса» — необязательный сиквел, который работает исключительно в качестве функции: авторам нужно было продемонстрировать новую технологию, чтобы затем с ее помощью убрать бардак за Таносом. В остальном — это проходное кино, какими были многие сиквелы КВМ: второй «Железный человек» (12+), «Тор 2: Царство тьмы» (12+) — все это тоже необязательные ленты, в которых практически никаких важных событий или личностных ростов персонажей не происходило.

Лэнг весь фильм острит, изредка меняет костюмы, один разок зрелищно увеличивается, а все остальное время просто пытается быть полезным или хотя бы не мешаться под ногами. Протагонист вновь понимает, что его дочка — это самое важное, что у него есть, а еще, что быть супергероем — это весело. Персонажи Эванджелин Лилли и Майкла Дугласа вновь активно хмурятся и закатывают глаза на любые действия Скотта, но расползаются в улыбке, когда фильм без особой интриги возвращает из небытия героиню Мишель Пфайффер. Правда, в отличие от квантового мира, Джанет Ван Дайн важную роль в дальнейшем не сыграет, а третий фильм зарубит на корню любые попытки углубить персонажа.

Пфайффер, равно как и Дуглас, Лоренс Фишберн и Уолтон Гоггинс украшают экран, но сценарию нечего предложить самим актерам. Сыграть болванчиков с парой тройкой реплик мог кто угодно, но Marvel в очередной раз попусту бравирует тем, что может себе позволить использовать даже во второсортных историях первоклассных артистов.

Единственный персонаж с большим потенциалом и малоизвестным актером на роли — антагонистка ленты, сыгранная Джон-Кэймен. Призрак не желает захватить или уничтожить мир, разбогатеть или отомстить — девушка просто хочет излечиться от болезни и начать жить без боли и страданий. Да, ее методы и поступки порой вызывают вопросы, но понятная мотивация все это нивелирует в глазах зрителя, заставляя сочувствовать девушке. Жаль только, что арка злодейки в итоге заканчивается весьма фрустрирующе — не только в этом фильме, но и в недавних «Громовержцах» (18+), где вновь появилась Призрак.

Запоминающихся экшен-сцен стало меньше: если в первой картине было сразу несколько шоустопперов вроде самого первого использования костюма или драки среди детских игрушек, то после просмотра второй картины вспомнить получится разве что сцену с увеличением Муравья — да и то вторичную, ибо похожий эпизод был в «Противостоянии». Вот и получается, что удивлять фильму решительно нечем, а удовольствие приносят лишь гэги, связанные с бездельем Лэнга и фокусами, которые он периодически исполняет. Харизма Радда — единственное топливо ленты.

Ранее кинокритик рассказал, с каким настроем нужно смотреть «Одиссею», чтобы она не выглядела как фиаско.