Докопались до дна: почему фильм «Диггер» с Томом Крузом — полный провал

В мировом прокате идет «Диггер» (18+) — фильм мексиканского режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту, ставшего широко известным в середине 10-х благодаря лентам «Бердмэн» (18+) и «Выживший» (18+). Главную роль престарелого и ушлого нефтяного магната сыграл до неузнаваемости загримированный Том Круз. Спойлер: его игра — это единственное, за что можно зацепиться в этой напрочь лишенной вкуса и меры картине. Чем еще разочаровывает сатирическая лента о большой катастрофе, расскажем в этой рецензии.

Диггер Рокуэлл (Круз) — старый нефтяной магнат, один из самых влиятельных людей в Америке, который зарабатывает деньги, ни с чем и ни с кем не считаясь. Из-за его нежелания останавливать нефтедобычу в Гренландии, где, как его предупреждали, может случиться страшная авария, она таки происходит. Отколовшийся из-за мощного взрыва ледник уносит течением прямо на Европу — это грозит большим потопом и смертью тысяч людей. На экстренном совещании с президентом США Компсоном (Джон Гудман) Диггер и другие первые лица решают, как им быть. Однако, как подсказывает аналитик Ганеш (Риз Ахмед), катастрофа неизбежна. Вскоре об этом узнает и весь остальной мир.

«Диггер» — последняя большая картина Warner Bros. Pictures перед слиянием с Paramount. При бюджете в $160–180 млн (изначально было $125 млн, но расходы выросли из-за затянувшихся съемок) и еще около $100 млн на продвижение, в первый уикенд фильм заработал в США всего восемь млн, а по миру — 12. Дальше будет стремительное падение, а с учетом немалой зарплаты Круза, студия понесет сильнейшие убытки. Во всем виновато сомнительное содержание картины.

Столь крупных провалов до «Диггера» у Иньярриту не было, оттого студия и доверилась ему. Ленты мексиканца не раз побеждали на «Оскаре», именно благодаря его фильму заветную статуэтку получил Леонардо Ди Каприо. Провала не ждала не только студия, но и пресса, которая постановщика преимущественно любит. Главная проблема — в сценарии. Его Иньярриту писал с каким-то бесконечным количеством авторов, что чувствуется: история крайне сумбурна, а местные клиффхэнгеры оставляют в замешательстве похлеще шьямалановских.

Фильм открывается большим эпизодом в поместье Диггера, где тот ухаживает за умирающей кошкой, а еще выслушивает предостережения подчиненных о месторождении в Гренландии. За отказом закрывать точку последовала катастрофа: установки взорвались, погибли люди, откололся ледник. После сцены-обсуждения ситуации, в которой принимает участие президент в исполнении Гудмана, последний обсуждает с Диггером рак своей пятой точки, а затем зрителю раскрывается основной плот-твист. Если максимально обтекаемо говорить о нем: мы наблюдаем за сюжетом внутри сюжета.

Решение спорное, но еще более спорной оказалась ее реализация. В перерывах между основным действом, в котором Диггер и остальные пытаются что-то сделать с ледником или хотя бы поговорить с людьми, разворачивается вторая сюжетная ветка, которая, мягко говоря, почти ни к чему не ведет. Там у героя Круза даже отдельная драма, которая заканчивается самым глупым образом: его близкий человек пропадает, а в конце находится здоровым и невредимым.

Еще есть эпизод, за который поставили бы двойку по сценарному мастерству в любой приличной киношколе: когда герои натурально проговаривают экспозицию, полностью объясняя происходящее чуть ли не напрямую зрителям. Причем это не мета-ход в стиле Дэдпула и разрушения «четвертой стены», а просто плохо написанный эпизод, в котором герои рассказывают друг другу то, о чем они сами прекрасно знают, но не знаем мы. Все в той же сцене персонаж вообще начинает объяснять замысел картины с этими вот карикатурными американцами, которых волнуют только деньги и власть.

Иньярриту безуспешно пытается играть в Кубрика, повторяя (или, как ему кажется, повторяя) за «Доктором Стрейнджлавом» (18+), в котором спятивший генерал направил на СССР ядерную бомбу, а американские политики пытались как-то разрулить ситуацию. Здесь нечто похожее: Диггер в роли того генерала, а вместо ядерной ракеты — хотя и она здесь будет — смертоносная глыба льда, которая, врезавшись в Европу, начала огибать Россию и следовать в сторону Аляски.

На фоне природного коллапса мы наблюдаем за театральными сценами, в которых герои подолгу толкают абсолютно пустые речи. Том Круз там минут десять, если не все двадцать, пытался объяснить людям, что «пампить» нефть — это круто и польза от этого для всех, а не только для самих магнатов. Наша планета, мол, источает соки, которые мы должны из нее выжимать. Опять же, это сатира, и такие монологи уместны в рамках жанра, но у Иньярриту просто нет чувства меры: сцены идут бесконечно долго, а герои начинают заходить на второй круг со своими пассажами. Смотреть в них можно только на перформансы Тома Круза, который стреляет ими как из автомата. Глубины у его персонажа нет, но то, с каким рвением Круз произносит каждую реплику, как сильно изображает реднековский акцент, из-за которого половину текста и не разберешь, вызывает как минимум восхищение. То же можно сказать о Гудмане, Ахмеде и Сандре Хюллер, которая играет сводную сестру Диггера: персонажи глупые, но вот исполнение на высоте.

Игре Круза помогает и впечатляющий грим. Однако что еще впечатляет: чтобы сыграть 65-летнего магната, 64-летнего актера пришлось очень сильно состаривать. Крузу, вероятно, было не очень комфортно под слоями морщин, но он этого никак не показывает, играя на пределе возможностей каждую сцену со своим участием.

Оскароносный оператор Эммануэль Любецки, используя широкоугольный объектив, весь фильм тычется героям то в живот, то в подбородок, снимая откуда-то снизу — будто себе на замену он нанял ребенка, который выше камеру поднять просто не мог. Эти планы не работают на раскрытие истории или персонажей, а только отвлекают своей вычурностью.

«Копай. Или умри» — слоган этой картины. И авторы, стоит отдать им должное, копали будь здоров. Только вот докопались они до самого дна: смотреть «Диггера» — утомительнейшее занятие, а двухчасовой хронометраж по ощущениям растягивается на целых три. «Диггер» — это сон при температуре 39. Сон талантливого, но сильно заболевшего постановщика, который зачем-то пытается обличить очевиднейших злодеев и высмеять их самым, опять же, очевиднейшим способом. Это не тонкая сатира, а жирнейший провал.

Прочитайте также подборку лучших хорроров 2020-х. Кинокритик назвал пять самых страшных фильмов ужасов последних лет. И откройте нашу подборку фильмов о героях в кризисе. Помимо этого, мы публиковали список необычных фильмов о супергероях. И рецензию на «Мэйдэй» — веселую «клюкву» с Райаном Рейнольдсом и Кеннетом Браной.