Театр Российской армии на Суворовской площади: история и современность

На Суворовской площади в Москве, у станции метро «Достоевская», стоит необычное советское здание. Форма пятиконечной звезды, громадные колонны, самая большая сцена в Европе — театр Российской армии был задуман как манифест и до сих пор остается одним из самых узнаваемых примеров монументальной архитектуры XX века. Расскажем в этой статье о прошлом и настоящем знаменитого здания. Необычной архитектуре Москвы мы решили посвятить серию публикаций на MSK1.RU. В предыдущих выпусках читайте о доме «Парус», гостинице «Метрополь», доме «Патриарх», «ажурном» доме, круглых девятиэтажках, «плоском» доме на Таганке и домах-книжках на Новом Арбате. Еще больше материалов — в сюжете по ссылке. Театр без собственной сцены В декабре 1929 года Политуправление Красной армии приняло решение об организации Центрального театра. Сказано — сделано. Уже в следующем году состоялось его открытие. Первый спектакль был посвящен конфликту на Китайско-Восточной железной дороге. В начале театр состоял из драматической труппы, театра малых форм, ансамбля песни и пляски и кукольного театра. Постоянного здания не было. Почти все спектакли были выездными — театр работал в воинских частях и гарнизонах, занимался профессиональным обучением руководителей других армейских коллективов. За первые десять лет труппа проехала от Ленинграда до Дальнего Востока и представила 38 премьер. В 1933–1938 годах в театре выступала Фаина Раневская — одна из самых знаковых актрис советского театра и кино. В 1936 году она сыграла главную роль в премьере «Вассы Железновой» по Горькому, но позже ушла из-за конфликта с руководством. «Звезда» на площади Коммуны В 1934 году, к пятилетнему юбилею театра, был утвержден план московского здания по проекту архитекторов Каро Алабяна и Василия Симбирцева. Строительство велось с 1934 по 1940 год на площади Коммуны — сегодня это Суворовская площадь. Это было первое театральное здание, возведенное в Москве после революции. По первоначальной задумке здание должно было стать постаментом, на котором планировалось установить фигуру красноармейца. Эта идея осталась нереализованной. Но постройка всё равно вышла громадной и заняла десять надземных, десять подземных этажей; его обрамляют 96 колонн высотой 18 метров. Монументальность продолжилась в интерьерах: колонны, пилястры, кессонированные потолки, мраморные лестницы. Росписи акустического потолка выполнил Лев Бруни, парадные лестницы украсили живописные панно Павла Соколова-Скаля и Александра Герасимова, плафоны в амфитеатре — Александр Дейнека и Илья Фейнберг. При отделке использовались натуральный камень и дерево. Большой зал был рассчитан на 1520 человек, Малый — на 400. Театр располагает самой большой в Европе сценической площадкой, позволяющей инсценировать сражения с танками и кавалерией; над механикой главной сцены работал инженер Иван Мальцин. 14 сентября 1940 года в Большом зале театра Красной армии впервые прошел спектакль — «Полководец Суворов» Бахтерева и Разумовского. Через две недели на Малой сцене была поставлена пьеса Горького «Мещане». Архитектура «Театр Советской армии — один из наиболее узнаваемых памятников советской архитектуры 1930-х годов. Его главная особенность заложена уже в плане: он представляет собой пятиконечную звезду — эмблему Красной армии. Символ оказывается не отдельной деталью фасада, а основой всей архитектурной композиции», — отмечает гид и эксперт по архитектуре Марина Фирсова. По словам эксперта, звездообразная форма особенно хорошо читается сверху, тогда как при взгляде с площади здание воспринимается как сложный многоярусный объем. Нижняя часть здания окружена колоннадой, над ней поднимается более компактный центральный сектор, завершенный башней-бельведером. Такая система придает сооружению почти пирамидальный силуэт и позволяет ему доминировать над окружающим пространством. «Классические колонны этого здания не столько напоминают конкретный античный памятник, сколько создают ощущение торжественности и порядка, — говорит эксперт. — Вместе с гранитным цоколем, балюстрадами, пилястрами и крупными карнизами они формируют тот монументальный язык, который становится характерным для советской архитектуры второй половины того времени». Марина Фирсова отмечает, что здание театра особенно интересно как памятник переходного периода. В его композиции еще заметна любовь к крупным геометрическим объемам, характерная для архитектуры 1920-х годов, но сами формы уже подчинены другой эстетике — торжественной, классической и подчеркнуто монументальной. За внешней симметрией скрывается необычная организация театрального пространства. Архитекторам пришлось вписать систему залов и подсобных помещений в форму пятиконечной звезды. В центральной части разместились сцена и зрительный зал, а в расходящихся лучах — лестницы, фойе, буфеты и служебные комнаты. «Таким образом, символическая форма не просто определяет силуэт здания, но непосредственно влияет на его внутреннюю структуру», — добавляет Марина Фирсова. Война и эвакуация При опасности нападения нацистских войск на Москву состав театра был эвакуирован в Свердловск. Артисты сформировали 19 фронтовых концертных бригад и выступали в военных частях на фронте и в тылу. По легенде, во время войны немецкая авиация использовала пятиконечную форму здания как ориентир: концы звезды указывали на крупные транспортные узлы — Белорусский, Савеловский и Рижский вокзалы, Комсомольскую площадь, пятый — на центр столицы. С 1935 по 1958 год театр возглавлял режиссер Алексей Попов. Поставленные им спектакли «Полководец Суворов», «Давным-давно», «Флаг адмирала», «Сталинградцы» и «Фронт» стали классическими в истории советской сцены. С 1963 по 1973 год театром руководил его сын, народный артист СССР Андрей Попов. Послевоенные десятилетия и наше время В 1951 году название сменилось на Театр Советской армии. В этот период на его сцене работали Любовь Добржанская, Людмила Касаткина, Владимир Зельдин, Нина Сазонова, Лариса Голубкина и другие. Режиссер Леонид Хейфец поставил здесь «Мой бедный Марат», «Смерть Иоанна Грозного», «Дядю Ваню». В 1980-х он же поставил спектакль «Павел I» по Мережковскому. После Хейфеца главным режиссером стал Борис Морозов, возглавлявший театр с 1995 по 2020 год и поставивший 26 спектаклей — в том числе «Много шума из ничего» Шекспира, «Царя Федора Иоанновича» Алексея Толстого, «Кабалу святош» Булгакова и «Красное колесо» Солженицына. В 1993 году театр был переименован в честь российской армии. В 1998-м получил премию «Хрустальная Турандот» за спектакль «На дне» и участвовал в Чеховском театральном фестивале. Артисты продолжали выступать в зонах военных действий — в Афганистане, у ликвидаторов аварии на Чернобыльской АЭС, на таджико-афганской границе и в Чечне. В 1982 году перед зданием театра установили памятник Александру Суворову работы скульптора Олега Комова. В 2020 году в театре открылся музей, отражающий 90 лет жизни коллектива. Необычной архитектуре Москвы мы решили посвятить серию публикаций на MSK1.RU. В предыдущих выпусках читайте о доме «Парус», гостинице «Метрополь», доме «Патриарх», «ажурном» доме, круглых девятиэтажках, «плоском» доме на Таганке и домах-книжках на Новом Арбате. Еще больше материалов — в сюжете по ссылке.