В Москве представили мюзикл «Вальс-бостон» по песням Розенбаума

В Москве представили мюзикл «Вальс-бостон» (16+) по мотивам песен Александра Розенбаума. В центре сюжета — история студента-медика из Ростова-на-Дону 1920-х годов. Спасая жизнь вору, он оказывается втянут в опасный мир криминала и кабаков. Режиссером выступил Михаил Миронов, уже известный зрителям по спектаклю «Ничего не бойся, я с тобой». Премьерный вечер прошел с размахом: красная ковровая дорожка у входа в театр, к которой подъезжали роллс-ройсы и мерседесы. Публика собралась самая разная — блогеры, телеведущие и мэтры эстрады. Были и редкие гости: Владимир Познер с женой Надеждой Соловьевой, телеведущий Иван Ургант, певец Лев Лещенко и другие. Александр Розенбаум на премьере подчеркнул, что не считает себя соавтором постановки — он выступает скорее как заинтересованный наблюдатель. «Мюзикл и мои концерты — разные формы. На концерты люди приходят на разговор, а на мюзикл — развлечься и отдохнуть. Мне важно было, чтобы сохранилась откровенность песен, и, кажется, это получилось», — поделился Розенбаум. Спектакль выстроен как череда живых картин, дополняющих песни музыканта. Главную роль исполняет Александр Яцко: его интонации напоминают манеру самого Розенбаума, и в образе рассказчика он ведет зрителей через биографию героя — студента Константина Ромашова. Молодой парень, «не пробовавший ничего крепче маминого киселя», оказывается в гуще событий Ростова 1920-х. Константин спасает жизнь криминальному авторитету и быстро оказывается втянут в мир кабаков на Богатяновке. Эти места действительно славились воровским флером: говорят, что там бандиты воспитывали молодых последователей. Юного студента, принятого в эти узкие круги, с этого момента начинают звать «Ромашом». Сам сценический кабак напоминает джаз-клуб с элементами бурлеска. Музыканты на арьерсцене придают действию подлинность и погружают в атмосферу. Перед ними за столиками сидят девушки в легких платьях, расшитыми стразами, в стиле ар-деко, в шляпках-клош и жемчугах. Внешняя легкость контрастирует с жесткой уличной энергией, а игривость сменяется остротой в номере «Гоп-стоп». Дымную романтику кабаков сменяет настоящая — так, во время прогулки по набережной Ромашов знакомится с Диной. Юноша моментально влюбляется и с пылкостью обещает любить ее всегда. Роман разворачивается на фоне бандитской опеки. Героя снабжают советами, деньгами и даже квартирой в центре города, на Садовой, — чтобы «Роман» не вел Дину в свою коммуналку. Но дружба в этом мире оказывается иллюзией: герой оказывается заложником чужих интересов. Его безграничное счастье длится всего три дня. Оно ломается то ли от совести героя, то ли от молодости и неразборчивости, то ли от переоцененных надежд. Ромашова отправляют на Колыму на десять лет. Вместо последнего слова звучит песня «Ау», исполненная по ролям. Впервые на сцене встречаются рассказчик Яцко и его юная версия в исполнении Александра Скрыпникова. Они одновременно говорят о горе. На мистических «ау» занавес закрывается. Даже антракт не прерывает действие: в фойе продолжают звучать хиты Розенбаума, а зрители все еще погружены в атмосферу спектакля. Второй акт начинается как сон о казацкой вольнице с хороводами, песнями, стогами сена. Константин вновь говорит о желании жениться на Дине и даже получает благословение матери. Но идиллия оказывается видением — герой томится в ссылке, где холод и лишения переплетаются с воспоминаниями о прошлом. В лагере Ромашов становится санитаром, затем врачом, проходит через войну, а после вновь возвращается в лагерную жизнь. Освобождается он лишь после смерти Сталина, в 1953 году. Он возвращается в Ростов, где все уже устроено совсем иначе. Песни Розенбаума становятся не просто музыкальным сопровождением, но и эмоциональным нервом постановки, задающим тон каждому её повороту. Всего в мюзикле звучат 23 его песни.