«Долгая прогулка». Какой вышла антиутопия по Кингу от автора франшизы «Голодные игры»: рецензия

В мировом прокате идёт триллер «Долгая прогулка» (18+) — адаптация раннего романа Стивена Кинга про необычное испытание. Суть в том, что группа добровольцев должна пройти дистанцию со скоростью не менее трех миль в час. Выигрывает тот, кто продержался дольше остальных. Сошедших с пути ждет автоматная очередь. В новой рецензии рассказываем о том, чем удивляет работа режиссера Фрэнсиса Лоуренса.

В альтернативной Америке неспокойно: власть захватила военная хунта, народ бедствует и голодает. Чтобы поднять дух общества и дать возможность людям заработать немыслимые богатства, государство ежегодно устраивает так называемые прогулки. Группа добровольцев под громогласные речи безымянного майора (Марк Хэмилл) начинает шагать по асфальтовой прямой с определенной скоростью. Если выбыл из игры — выбываешь и из жизни.

Главные герои истории — молодые ребята Рэймонд (Купер Хоффман) и Питер (Дэвид Джонссон). Они идут рука об руку и пытаются победить в этом жестоком состязании. Да вот только двое до финиша дойти не могут — в конце должен остаться лишь один участник.

Не успел Фрэнсис Лоуренс отойти от работы над одной франшизой-антиутопией («Голодные игры»), как ему подвернулся схожий по духу проект. Сценарий ДжейТи Моллнера — экранизация старенького романа Кинга. Одноименная книжка была выпущена в далеком 1966 году — Стивен Кинг тогда даже не писал под собственным именем, а использовал псевдоним Ричард Бахман.

Это была нестандартная антиутопия: весь ужас показанного мира мы понимали лишь через разговоры героев, мерно шагающих по дороге. Лоуренс от канона не отходит — его кино тоже сконцентрировано исключительно вокруг прогулки и ее участников. Что творится далеко за спинами марафонцев — большая загадка для зрителей. А ответы будут даны далеко не на все вопросы.

Но мироустройство — не главное в этих двух произведениях. На первом месте — люди, попавшие под мясорубку системы. Участники прогулки — сплошь молодые ребята чуть за 20. Они еще юны, но им уже нечего терять: у многих давно нет в живых никого из родственников, абсолютное большинство голодает и мечтает о более состоятельной жизни. Так что соревнование становится для них последним оплотом надежды на лучшее будущее. И ребят даже не смущает тот факт, что по выбывшим стреляют из автоматов.

Купер Хоффман (да-да, сын того самого Сеймура Хоффмана), отлично проявивший себя в картине Пола Томаса Андерсона «Лакричная пицца» (18+), вновь блещет на экране. Его герой — неуверенный в себе юноша, который буквально вырывается из рук матери, чтобы пройти дорогу. В идеале — разбогатеть и порадовать гиперопекающую родительницу. Но, конечно же, выбраться живым — задача не из легких.

Хоффману на удивление легко даются роли таких вот затюканных пареньков. При этом он всегда идет дальше заявленного образа. Купер делает персонажей такими привлекательными, что не сочувствовать им — не вариант. Вот и здесь: вроде тюфяк, вроде маменькин сынок, вроде полный и потный, но все равно потерять его не хочется. Уж больно сильно мы привязывается к Рэймонду. К парнишке, что заблудился в этом жестоком прогнившей мире. Он просто хочет порадовать себя и маму. Просто хочет обрести счастье.

Не отстают от Хоффмана и два других артиста — Джонссон и Хэмилл. Последний появляется в кадре не часто, а когда появляется, то давит своей харизмой и снова скрывается во мраке. Примечательно, но не более. С Джонссоном дела обстоят куда интереснее. Он протагонист наравне с Хоффманом. Вместе ребята идут, дискутируют и помогают другим.

Только если Рэймонда мы читаем легко, и узнаем про него достаточно буквально в первые минуты фильма, то Питер тут в роли темной лошадки. Примерно первые две трети картины мы почти ничего о нем не знаем — герой не раскрывает кто он и откуда, через что ему пришлось пройти (а нахлебался он достаточно, будьте уверены). И в какой-то момент следить за терзаниями Питера становится даже интереснее, чем за мытарствами пухляша.

Несмотря на то, что весь фильм мы неотрывно следим за группой шагающих самоубийц, интерес к действу никуда не пропадает. Этому способствуют и уверенная режиссерская рука Лоуренса, и отличный сценарий, поскольку большая часть картины — диалоги. Они сняты просто, но с нужной динамикой.

Ну а живости им прибавляют, конечно же, первоклассные актеры. Если Хэмилл давно состоялся (наш любимый Люк Скайуокер и Джокер), то вот Хоффман и Джонссон — явно подрастающие звезды. И, несмотря на то, что их путь в этой ленте завершен, мы обязательно продолжим следить за их шагами в карьере. Скорее всего, это будет долгая, но увлекательная прогулка.

Ранее мы публиковали подборку шести сериалов, которые идеально подойдут под осеннее настроение.