«Баллада о маленьком игроке»: почему нужно смотреть красочный фильм-притчу с Колином Фарреллом

Эдвард Бергер, режиссер успешных картин «На западном фронте без перемен» (18+) и «Конклав» (18+), выпустил новую — яркую во всех смыслах — ленту о мужчине в долгах, который отчаянно пытается отыграться. В главных ролях: Колин Фаррелл, Тильда Суинтон и Чэнь Фала. Картина представляет собой этакий психоделический трип по закоулкам сознания лудомана. Получилось креативно, но не без недостатков. В этой рецензии разберемся, что же представляет из себя этот, местами макабрический фильм.

Джентльмен, который представляется как лорд Дойл (Фаррелл), уже некоторое время проживает в роскошном отеле в самом центре Макао — китайском аналоге Лас-Вегаса. Он уже успел задолжать и этому отелю, и местным казино, и даже какой-то британской бабушке, от которой здесь и скрывается.

Однако Дойл не унывает: он уверен, что ему вот-вот удастся отыграться и уйти в плюс. Правда времени осталось совсем ничего: менеджер гостиницы грозится через несколько дней заявить в полицию, а из Лондона на поиски лорда прилетела частный детектив Блайт (Суинтон). Помочь пройдохе по какой-то причине вызывается сотрудница одного из казино, миловидная Дао Мин (Фала).

Бергер, отошедший от исторических картин и «Папских» дел, решил снять что-то попроще и повеселее. «Баллада» — это красивое (виды Макао действительно завораживают) и прекрасно сыгранное кино, которое в несколько шутливой манере рефлексирует темы лудомании, побега от себя, и бескорыстной помощи.

Сочетание, скажем прямо, не самое очевидное, и в ленте это чувствуется: местами картина очень хаотична, ее бросает из крайности в крайность, из одного состояния в другое, равно как и главного героя. То мы потешаемся над ним и его приступами компульсивного переедания, то вместе с мужчиной с задумчивым видом смотрим в закат.

Фаррелл не перестает удивлять своей актерской пластикой: как ловко ему удается играть жуликоватого, но искреннего человека, который запутался в себе и собственной жизни. Он давно в бегах, успел на Филиппинах сделать себе поддельное свидетельство о смерти, не теряет надежды на крупный выигрыш. «Это же всего лишь статистика» — отвечает он Дао Мин, когда, после очередного крупного проигрыша, убеждает ее в том, что удача уже скоро к нему придет.

Мы мало знаем о предыстории этого «лорда», но очевидно что, никакой он на самом деле не аристократ, а настоящее имя его — Райли. Да само сочетание «лорд Дойл» смешит: ну какой Дойл, неужели нельзя было придумать имя элегантнее? С другой стороны, навряд ли ему кто-то особо верит или вообще придает этому значение: в Макао ты можешь назваться хоть кем, лишь бы ты был при деньгах и не противился с ними расставаться.

Чэнь Фала играет душу фильма, ее героиня уверена, что безнадежных случаев не бывает, и что Райли еще можно помочь. Дао Мин — единственная, кто не отворачивается от псевдолорда, и помогает ему на протяжении всей ленты.

Суинтон же играет непонятно кого и непонятно зачем: талант актрисы здесь растрачивается абсолютно попусту, ведь все, что делает ее нелепая героиня с бабушкиной прической (и таким же нелепым гардеробом) — это ходит за героем Фаррелла и напоминает, что скоро платить по счетам. Правды ради, лишь одна сцена (и то после титров) с ней великолепна — эпизод с танцем, где Райли и Блайт сливаются в этаком завораживающем Danse Macabre (может и натянуто, но похоже на отсылку к «Седьмой печати» (18+) — да, Бергер любит Бергмана).

Картина поставлена не по оригинальному (как это у постановщика часто и бывает) сценарию — это экранизация одноименного романа Лоуренса Осборна, которую адаптировал Роуэн Жоффе. Пускай сценарий местами предсказуем (финальный твист не отгадает только ленивый), Бергер делает из него неплохую притчу, которая не сильно отдает морализаторством, но при этом говорит со зрителем о важном. Сколько уже было лент про нарко- и алкозависимости, но так редко поднимается в кино проблема лудомании.

Обычно, казино в фильмах — место, где все развлекаются и легко зарабатывают деньги (вспомните тот же «Мальчишник в Вегасе» (18+)), но никак не место зла и порока. Бергер ситуацию исправляет, но делает это аккуратно: огромные яркие игровые залы, все эти блестяще-кричащие автоматы и столы с суконной поверхностью выглядят притягательно, конечно, но чем дальше герой погружается на дно, тем страшнее становится видеть весь этот фальшивый блеск вокруг него. Порой «лорд» чуть ли не в собственной (извините) рвоте может сидеть за игровым столом, но при этом все вокруг (извините опять) будет до тошноты идеально: отточенные движения крупье, выглаженные смокинги, роскошные интерьеры.

Но Бергер, несмотря ни на что, дает своему герою право на искупление. Он не ставит на нем крест, и не пытается манипулировать зрителем эмоционально — никаких душещипательных скрипок из «Реквием по мечте» (18+). «Все и так понятно, к чему нагнетать» — как бы говорит нам режиссер откуда-то из-за кадра. И с ним трудно не согласиться, ведь из лимонов, подброшенных жизнью, всегда нужно стараться делать лимонад.

Ранее кинокритик рассказал, почему стоит посмотреть фильм «Франкенштейн» с Оскаром Айзеком.