Тонкая сатира на «культуру отмены»? Почему стоит посмотреть фильм «После охоты» с Джулией Робертс и Эндрю Гарфилдом

Лука Гуаданьино, автор таких изобретательных хорроров, как «Суспирия» (18+), тонких любовных драм — «Назови меня своим именем» (18+), и динамичных спортивных картин — «Претенденты» (18+), вновь экспериментирует. На этот раз итало-американский режиссер взялся за экранизацию злободневной истории о профессоре, которого одна из студенток обвиняет в сексуализированном насилии.

Публика на Венецианском кинофестивале восприняла новую работу постановщика в штыки: слишком неоднозначным показался сюжет, в котором Гуаданьино играет со зрителем, не занимая ни одну из сторон конфликта.

В новой рецензии на MSK1.RU кинокритик Кирилл Титов объясняет, чем же оскорбился изнеженный фестивальный зритель.

О чём фильм

На одной из вечеринок в доме у профессора Альмы (Джулия Робертс) и ее мужа-психолога Фредерика (Майкл Стулбарг) собрались как преподаватели вуза, так и студенты. Когда жаркие дебаты постепенно сходят на нет, а весь десерт уже съеден, друг и коллега Альмы по имени Хэнк (Эндрю Гарфилд), изрядно подвыпив, уходит в компании молодой чернокожей ученицы Мэгги (Айо Эдебири).

На следующий день студентка приходит к Альме, как к своему преподавателю и наставнику, и рассказывает о случившемся накануне. По словам девушки, Хэнк напросился остаться у нее на ночь, а затем начал приставать и изнасиловал. У самого профессора другая версия: он хотел уличить Мэгги в плагиате ее диссертации, а она в ответ придумала гнусную байку. Теперь Альма в тяжелом положении: ей нужно либо занять сторону небинарной девочки, чьи родители являются спонсорами университета, либо поддержать старого товарища. Осложняет выбор и то, что Хэнк метит на то же место в кампусе, что и она. Да и у самой Альмы есть свои скелеты в шкафу.

Чем задела зрителей лента «После охоты»?

То, что «После охоты» (18+) — саркастическая игра Гуаданьино со зрителем, становится очевидно уже с первых кадров. Нас встречают титры, оформленные в стилистике фильмов Вуди Аллена, которого несколько лет назад обвинили в непристойном поведении и «отменили» в Америке. И то ли Гуаданьино символически становится на сторону коллеги, то ли так посмеивается над ним, намекая, о чём будет история его собственного фильма. Вероятно, правда где-то посередине.

Постановщик, будучи человеком неглупым, не собирается читать нам лекцию о «правильном» и «неправильном», предлагая вместо этого сложноустроенную историю, где у каждого есть свои недостатки.

С одной стороны, обвиненный в насилии и вскоре уволенный из университета Хэнк — жуткий бабник: он пристает ко всем подряд и известен своим вызывающим поведением. С другой стороны, в разговоре с Альмой он производит впечатление человека, который говорит правду. Он со слезами на глазах пытается достучаться до подруги, рассказывая всё, как есть. Позже и мы убедимся наверняка, что работа Мэгги — плагиат похлеще тех, что делают современные студенты с чатом GPT.

Гарфилда в ленте не так много — он играет весомую роль в начале ленты, а после — забегает на огонек в финале. При этом актер выдает мощнейший перформанс, наравне с «Молчанием» (18+) Скорсезе и «Социальной сетью» (18+) Финчера. За всей этой разнузданностью герой Гарфилда скрывает сильно покалеченную душу, а еще — безответную любовь к Альме, с которой у них в свое время едва не завязался роман.

Мэгги, сыгранная звездой сериала «Медведь» (18+), — темная лошадка. На первый взгляд она кажется невинной студенткой, которая отчаянно борется за права чернокожих женщин. Но на самом деле она ловко манипулирует людьми даже в самых критических ситуациях. Мэгги — привилегированный ребенок, но отчаянно пытается выдать себя за жертву «белого маскулинного общества».

Самым сложным персонажем здесь предстает героиня Джулии Робертс, уставшее лицо которой здесь как никогда кстати. Она по-женски солидарна с Мэгги, но при этом понимает, что та может врать. Много лет назад Альма и сама была замешана в скандале, когда ложно обвинила друга своего отца в изнасиловании. При этом и Хэнк тоже может лукавить — его репутация говорит сама за себя. Альма пытается остаться где-то посередине.

Гуаданьино, явно не наигравшись с темпоритмом в «Претендентах», здесь применяет ту же тактику, хоть и более сдержанно. Картина то ускоряется под мерное тиканье часов на фоне, то замедляется в моменты самые интимные. Когда герои доносят свою точку зрения, камера оператора, не стесняясь, берет крупным планом лица главных героев, обращает внимание на их жестикуляцию. Порой кажется, что зрителя буквально усаживают перед актерами. Гуаданьино использует все доступные ему средства, чтобы история проникла в смотрящего, чтобы он чувствовал себя ее частью.

«После охоты» созвучен с другим фильмом о движении #MeToo — «Охотой» (18+) Томаса Винтерберга. Если в ленте датского режиссера главного героя «отменили» безосновательно (маленькая девочка попыталась привлечь к себе внимание. — Прим. ред.), то Лука Гуаданьино идет дальше и не говорит нам, кто в фильме реальная жертва. Причем, ответ на этот вопрос мы не получим даже в финале ленты.

А всё потому, что жертва и агрессор в «После охоты» — каждый из героев. Они все хищники, которые периодически примеряют на себя овечьи шкуры. Это применимо и к нам с вами. Нет людей однозначно плохих или хороших. Мы живем в мире серой морали, где засранцем может быть абсолютно каждый.