Почему продолжение самого кассового фильма в истории разочаровало фанатов — рецензия на «Аватар: Пламя и пепел»

Для массового зрителя начала XXI века премьера «Аватара» (18+) Джеймса Кэмерона в 2009 году стала эпохальным событием. Это был прорыв: фантастический мир Пандоры выглядел невероятно реалистично, а технология 3D пережила второе рождение. Фильм побил сразу несколько кинорекордов и до сих пор остается самым кассовым в истории.

В 2022 году свет увидела вторая часть франшизы — «Аватар: Путь воды» (18+). Но успеха дебютной ленты повторить не вышло. За что ругают культовую серию и каким получился третий фильм, разбирался кинокритик MSK1.RU Кирилл Титов.

Еще в далеком 2009-м многие отмечали контраст между фантастическими технологиями и простой, даже древней, как наскальная живопись, историей о любви, войне и колониализме. Создавалось впечатление, что несколько симфонических оркестров собрались, чтобы с размахом исполнить детскую песенку.

Второй фильм, «Аватар: Путь воды» (18+), ответил на часть критики. Кэмерон углубил мифологию и совершил очередной технологический скачок. Новшества включали подводные сцены, которые сняли с помощью захвата движения. Картина идеально сочетала три страсти постановщика: изучение глубин океана, демонстрацию передовых технологий и экстремальные условия для актеров. Но сюжет топтался на месте, во многом повторяя тропы дебютной ленты.

Третий фильм, «Аватар: Пламя и пепел» (18+), доказывает, что Кэмерон ходит по кругу, лишь увеличивая масштабы действа. В новой части усилено противостояние аборигенов Пандоры и «людей с неба», жаждущих разграбить планету. Добавили больше семейной драмы, экологических конфликтов, воздушных боев и сражений на земле. Привычность не рождает презрения, но и не вызывает того шока и благоговения, как раньше. История продолжается, а Кэмерон с огромным усердием дает зрителям то, что, как он считает, они хотят: самый дорогой в истории трехчасовой ролик, похожий на заставку из видеоигры.

Тем, кто не помнит каждую деталь первых двух фильмов и не имеет ученой степени по истории Пандоры, придется нелегко. Третья часть начинается с места в карьер: клан Салли горюет о потере старшего сына (погиб в финале «Пути воды». — Прим. ред.). Их скорбь прерывает необходимость спасать Паука (Джек Чемпион), приемного (человеческого. — Прим. ред.) сына семьи, чей кислородный аппарат постоянно дает сбой. Джейк Салли (Сэм Уортингтон) принимает решение: мальчика нужно вернуть к людям, дружественным На’ви. Но его жена Нейтири (Зои Салдана), дочери Кири (Сигурни Уивер) и Так (Тринити Блисс), лучший друг Паука Ло’ак (Бритен Далтон) и другие против.

План таков: доставить Паука на базу с помощью каравана, в сопровождении рифового племени Меткайина для безопасности. «Это будет семейное приключение», — говорит Джейк. Это также будет засада. Потому что существует еще одно племя — Мангкван. Их земли были разрушены разбушевавшимся вулканом, и они стали воинствующими «язычниками», лишенными связи с Эйвой. Под предводительством Варанг (Уны Чаплин) они нападают на воздушные корабли, давая Кэмерону возможность устроить грандиозную экшен-сцену. Семья Салли разделяется. Паук почти задыхается, но его сестра Кири (Сигурни Уивер) соединяет юношу с духом, связующим всё живое на Пандоре. Вуаля — теперь подросток с дредами может дышать без маски.

Тем временем биологический отец Паука, полковник Майлз Куоритч (Стивен Лэнг) — крутой морпех, воскрешенный в теле синего гибрида-рекомбинанта, — всё еще хочет поймать Джейка как «предателя человечества». Если для этого нужно вступить в союз с Варанг и Мангкван, пусть будет так. Кроме того, злые ученые, венчурные капиталисты и бывший корпоративный босс Паркер Селфридж (Джованни Рибизи) хотят изучить Паука. Ведь его способность дышать воздухом Пандоры уникальна. Это изменит всё в деле добычи ресурсов и последующей колонизации.

Короче говоря, в фильме полно побочных сюжетных линий и зрелищ, поданных огромными порциями. Всё это — долгая подготовка к эпической финальной битве, которая занимает полтора часа от фильма. Сражения в небе перемежаются с подводными схватками. Параллельно с этим идут атаки огромных существ на корабли и механизированных солдат. Технология захвата движения, которую Кэмерон постоянно улучшает, остается секретным оружием франшизы.

Некоторые актеры даже под тонной цифрового грима играют убедительно: Лэнг и Чаплин создают кровожадный злодейский дуэт, а Сигурни Уивер с полной отдачей изображает эмоциональную 16-летнюю девочку. Другим же приходится произносить строки вроде «Пламя ненависти оставляет лишь пепел скорби» и надеяться, что команда по постобработке сохранит на их лицах серьезное выражение.

Кэмерон заявлял, что продолжение «Аватара» зависит от кассовых сборов «Пламени и пепла» и при необходимости эта часть может стать финалом франшизы. Третий фильм можно сравнить со средним ребенком в семье, что всегда остается в тени. А настойчивые заявления режиссера о «крышесносности» следующих двух лент только усиливают впечатление, что «Пламя и пепел» — лишь переходный мостик. Но это всё еще фильм вселенной «Аватар», а значит, он, скорее всего, заработает миллиарды в прокаты. А мы, затаив дыхание, будем гадать, что случится с героями дальше.

Третий «Аватар» — история о «переходе на сторону природы», разодетая в модные цифровые одежды. «Пламя и пепел» почти не оставляет никакого культурного следа, а винегрет из идей Джозефа Кэмпбелла, Алана Уоттса и заимствований из мифов коренных народов — лишь псевдоинтеллектуальная маскировка творческой импотенции. Ирония в том, что фильмы «Аватар» — продукт истинного визионера, который нашел способ рассказывать истории, не имея ничего нового для них. Кэмерон сложно разжег большой и смелый технологичный костер, вокруг которого мы сидим, слушая старые как мир байки.