Даже смерть не разлучит нас: какой получилась драма «Невеста!» про монстра Франкенштейна и его возлюбленную

В сети вышла картина Мэгги Джилленхол «Невеста!» (18+) — ее вторая полнометражная режиссерская работа. По сюжету уставший от жизни монстр Франкенштейна ищет себе подружку, с которой ему было бы не так одиноко. Лента провалилась в прокате и была холодно принята зрителями — не спасли даже яркая рекламная кампания и звездный актерский состав. В этой рецензии попробуем разобраться, что же у Джилленхол пошло не так.

Чикаго, 1930-е. В одном из фешенебельных ресторанов развлекается кучка бандитов и их дам. Больше всего внимания притягивает Ида (Джесси Бакли) — кокетка с характером, которая не сильно любит назойливых мужчин и устрицы. Внезапно в девушку вселяется дух писательницы Мэри Шелли (тоже Бакли) — автора знаменитого хоррор-романа «Франкенштейн, или Современный Прометей». Ида начинает буянить, а после нескольких увесистых пощечин падает с лестницы и ломает себе шею.

В это же время в город прибывает монстр Франкенштейна (Кристиан Бэйл). Он разыскивает доктора Юфрониуса (Аннетт Бенинг) — знаменитого врача, способного, как думается Фрэнку (именно так монстр представляется), создать для него невесту. Ошарашенная предложением Фрэнка женщина сначала колеблется, но уже той же ночью идет разрывать вместе с ним первую попавшуюся могилу. Мертвой девушкой оказывается та самая Ида.

Однако после пробуждения в ее голове не остается ни единого воспоминания — только голос Шелли, который порой вырывается наружу. Фрэнк дает ей имя Пенелопа и придумывает предысторию с несчастным случаем. Вскоре любовная парочка оставляет другую парочку — насильников — лежать мертвыми на асфальте, после чего пускается в бега.

Мэри Шелли о невесте своего знаменитого монстра подробно не писала (только вскользь упоминала) — персонажа фактически придумал Джеймс Уэйл в фильме «Невеста Франкенштейна» (18+), вышедшем в 1935 году. Героиня появилась лишь на пару минут в самом конце ленты, но Мэгги Джилленхол из ее короткого камео состряпала собственного огромного монстра — «Невесту!» хронометражем в 126 минут.

Из картины Уэйла режиссер позаимствовала еще кое-кого — саму Мэри Шелли. Только если в фильме почти вековой давности она выступала в роли рассказчицы, то в современной адаптации Шелли предстает этаким злым духом, вселившимся в тело девушки из совершенно другой эпохи.

Шелли вырывается из Иды синдромом Туретта, выкрикивающим с английским акцентом то цитаты классиков, то разные синонимические ряды. Писательница является девушке во снах и всё время пространно о чём-то говорит. О чём — непонятно ни Иде, ни зрителям. Ровно то же самое можно сказать и о самом фильме. Джилленхол в нем о чём-то долго и подробно говорит, но понять, о чём наверняка, за целых два часа так и не получается.

Поначалу кажется, что это история в духе «насильно мил не будешь»: в какой-то момент Ида, осознав, что Фрэнк ей долгое время врал о ее же прошлом, справедливо посылает монстра куда подальше. Но уже через несколько сцен жертва газлайтинга снова готова ринуться на амбразуру ради своего непутевого спутника. При этом где-то в середине ленты Ида разражается долгим монологом перед светской публикой, в котором вроде как что-то заявила о правах женщин.

Этого «вроде как что-то» хватило, чтобы устроить революцию в стране: девушки во всех крупных городах начали наносить себе фирменные чернильные кляксы на лицо и выступать за эмансипацию. При этом сама Невеста продолжила счастливо кататься со своим заплаканно-заплатанным другом.

Друг этот странный, но не так, как хотелось бы. Вместо бессмертного изгоя с глубокой израненной душой перед нами недалекий синефил, который, кроме как смотреть черно-белые мюзиклы со своим кумиром Ронни Ридом (Джейк Джилленхол, брат постановщицы), ни на что не способен. И речь, конечно же, не об актерской лени — Бэйл старается не меньше Бакли, чтобы не дать этому сюру окончательно разойтись по швам, — а о сценарной белиберде. Кристиан Бэйл выглядит во многом так же пугающе, как Борис Карлофф в фильмах Уэйла (прости, Элорди, но ты слишком красив даже в гриме), но ведет себя его монстр до ужаса глупо и хаотично.

Благо в этом водевиле (причем буквально: здесь нередко танцуют и поют) нашлось место более приземленной сюжетной линии, в которой хоть и не больше смысла, но милее персонажи. На след главной парочке выходят детектив Джейк (Питер Сарсгаард) и его секретарша Мирна (Пенелопа Крус). Он — трусливый, влюбленный в Иду коп, который (чтобы вы думали) любит поесть. Она — гениальная ищейка, которая еде предпочитает сигареты. По сути расследование ведет именно Мирна, а Джейк только кивает головой на всякое ее предположение. Да, это еще одна фем-линия, которая здесь скорее для галочки, нежели для глубины истории. Есть еще подсюжет с мафиозным Златко Буричем, но он как всегда — говорит что-то плохое с режущим слух акцентом.

Похвалить можно некоторые визуальные решения вроде вшивания героев в фильмы, которые они смотрят, а еще декорации, наряды и дизайн персонажей. Есть пара отсылок на оригинальную картину, да несколько на кинематограф 30-х в целом. В остальном же — какое-то чудовищное недоразумение.

Обидно за Джилленхол: она так уверенно дебютировала в 2020 году фильмом «Незнакомая дочь» (18+) с Оливией Колман, и так сильно промахнулась со своей второй лентой. Хотя все шансы на успех были, напиши она более вдумчивый сценарий. С другой стороны, ставить крест на режиссерской карьере пока что рано. Нужно дождаться как минимум третьей работы. Лишь бы она была менее монструозной. Во всех смыслах.