«Клэйфейс» напугал в Готэме: кинокомикс DC о новом антагонисте

В кино идет «Клэйфейс» (18+) — кинокомикс о противнике Бэтмена в жанре боди-хоррор: с жуткими превращениями, телесными деформациями и просто не самыми приятными глазу эпизодами. Брюса Уэйна здесь нет, но это самостоятельная история в духе «Джокера» (18+), которая сосредоточена лишь на антагонисте и его драме. Последняя, к слову, получилась довольно примитивной, но вот пугающих эпизодов в духе недавней «Субстанции» (18+) или фильмов Дэвида Кроненберга тут с избытком, и все они выполнены довольно оригинально. Подробнее о том, чем еще удивляет и расстраивает фильм, расскажем в этой рецензии. Восходящая голливудская звезда Мэтт Хэйген (Том Рис Харрис) получает номинацию на «Оскар» и решает отпраздновать это дело в одном из клубов родного Готэма. Там ему строит глазки красотка Миа (Жуана Рибейру), но лучший друг актера предупреждает: это девушка местного воротилы, с которым не стоит связываться. Наплевав на предостережение, Хэйген на следующее утро находит себя в ее кровати, окруженный головорезами и тем самым криминальным авторитетом — Маркосом Сабо (Давид Денсик). Бандит уродует Мэтту лицо, а затем легко избегает суда: одних судей и присяжных он подкупает, других — запугивает. Артист тратит последние деньги на многочисленные операции, но они делают только хуже. Оставшись без денег и былой славы, Хэйген обращается за помощью к доктору Кэйтлин Корр (Наоми Аки). Она занимается разработкой наночастиц, способных восстанавливать ткани в организме человека, но при этом на самих людях Кэйтлин поэкспериментировать пока не удалось. Мэтт соглашается стать первым подопытным и вскоре действительно возвращает себе внешность. Правда, эффект продлился недолго, и вскоре начали вылезать «побочки»: лицо актера периодически натурально стекает, хаотично трансформируется. Тело становится как глина: может принимать разные формы, как хамелеон, мимикрировать под внешний вид других людей. Пользуясь новыми, но нестабильными способностями, он начинает мстить своим обидчикам и постепенно теряет рассудок. Идею фильма о Клэйфейсе новым руководителям DC — Джеймсу Ганну и Питеру Сафрану — питчил Майк Флэнаган, автор «Призраков дома на холме» (18+) и многих экранизаций кинговских хорроров. Продюсеры одобрили идею, и Флэнаган написал сценарий, который затем должен был самостоятельно экранизировать. Однако с режиссурой не сложилось: Флэнаган из-за конфликта графиков пошел заниматься другими проектами, его текст доработал Хуссейн Амини («Драйв» (18+)), а место постановщика занял Джеймс Уоткинс («Не говори никому» (18+)). Сам Флэнаган от картины открестился, сказав, что это не его фильм. Поругался ли он с кем-то из DC или просто звезды не сошлись — неизвестно. С другой стороны, даже в таком виде расклад не самый печальный: Амини и Уоткинс — неплохие авторы, которые работали над самыми разными — в том числе сверхуспешными вроде «Черного зеркала» (18+) — проектами. Но история и персонажи все же подкачали, хотя сам по себе боди-хоррор получился мерзким и пугающим — таким, как надо. Хэйген — симпатичный во всех смыслах актер: на площадке он вежлив и приветлив, стреляет своей обезоруживающей улыбкой, а за кулисами — трогателен: шепотом общается с почившей матерью, пытаясь разделить с ней радость от номинации. Один безрассудный поступок запускает цепочку событий, которые навсегда меняют его жизнь. Изуродованный Хэйген вдруг становится никому не нужен, а всё его окружение, оказывается, кишит предателями — словом, клише на клише. Крепкой драмы из этого не выходит: да, герой небезосновательно мучается, но вот подключиться эмоционально к нему не получается: мы толком не знаем о его прошлом, не знаем подводных камней или, наоборот, чего он такого хорошего в жизни сделал. Перед нами довольно скудно прописанный персонаж — то ли так сделано намеренно, чтобы потом было легче превратить его в злодея, то ли это просто большое упущение сценаристов. Еще хуже ситуация с недругами Мэтта: Сабо — просто карикатурный жестокий злыдень без предыстории и мотивации, а все кроты в окружении Хэйгена предают его либо из-за денег, либо из-за страха перед мафией. Доктор Корр — любовный интерес главного героя; к ней он испытывает ту же нездоровую привязанность, что и протагонист недавнего хоррора «Обсессия» (18+). Романтическую линию тоже можно было бы развить, но она здесь только заявлена, чтобы послужить очередным триггером для рождения Клэйфейса. Интересен фильм только в сценах самого боди-хоррора. Уже с первых минут оператор Роб Харди («Падение империи» (18+)) акцентирует внимание на лице Хэйгена, на его подвижной мимике, как бы намекая: скоро она станет еще подвижнее. После жестоких сцен с кромсанием лица и операциями начинаются еще более жуткие — с его неестественными метаморфозами. Руки и тело преобразовываются во что-то уродливое, часть лица может натурально сползти вниз, глаза могут слипнуться — крайне неприятный эпизод, в котором Мэтт, будучи в самолете во время турбулентности, пытается разрезать веки маникюрными ножницами. Позже актер обнаруживает в себе способность менять внешность — происходит это в самой страшной и неожиданной (единственный джампскейр за весь фильм) сцене, в которой мы, глядя на изменения в теле персонажа, одновременно понимаем, какой бардак творится в его голове. И, если бы вся лента была построена на подобном приеме — изменения в теле, отражающиеся на изменениях в личности, — то смотреть за происходящим было бы куда интереснее. На деле же создатели только пытаются выдать желаемое за действительное — персонаж слишком быстро сходит с ума. Еще один примечательный шоу-стоппер происходит ближе к финалу, когда Мэтт, на время обуздав способности, выкашивает бандитов одного за другим, маскируясь в толпе под разных людей. В этом эпизоде он становится опаснейшим хищником, который может напасть на жертву из ниоткуда самым неожиданным образом, а затем нетривиально убить ее. Хоть этому фильму никакой Бэтмен не нужен, все же будет интересно в будущем увидеть столкновение этих двоих. Поэтичная и вместе с тем трагичная концовка оставляет, скорее, приятное впечатление, хоть и было до этого много заезженных тропов. Слегка смущает почти покадровое копирование заключительной сцены «Субстанции», но зато почти каждый зритель считает отсылку — все-таки фильмы того же Кроненберга или Жюлии Дюкурно (сцена с аутоагрессией персонажа — оммаж схожей из «Титана» (18+)) смотрели и помнят немногие. Итог: фильм мастерски работает в жанре боди-хоррора, но не состоялся как драматическое произведение, которым он в том числе хотел быть. Это не уровень того же «Джокера» Тодда Филлипса, но в разы лучше и смелее недавней «Супергерл» (18+). В конце концов, это редкий кинокомикс со взрослым рейтингом R, который использует его на всю катушку. Прочитайте также подборку лучших хорроров 2020-х. Кинокритик назвал пять самых страшных фильмов ужасов последних лет. И откройте нашу подборку фильмов о героях в кризисе. Помимо этого, мы публиковали список необычных фильмов о супергероях. И рецензию на «Мэйдэй» — веселую «клюкву» с Райаном Рейнольдсом и Кеннетом Браной.