Чувства или холодный расчет? Как фильм «Материалистка» с Дакотой Джонсон стал отражением современной любви — рецензия

В российских кинотеатрах идет «Материалистка» (18+). Режиссером картины стала Селин Сон, известная по нашумевшей драме «Прошлые жизни» (18+). В этот раз она вновь взялась за тему отношений, но подошла к ней необычно — переиначила жанр ромкома, лишив его клише.

Роль главной героини исполнила Дакота Джонсон, знакомая зрителям по «Пятидесяти оттенкам серого» (18+). Она работает в агентстве знакомств и воспринимает брак как выгодную сделку. В любовный треугольник с красоткой попали Педро Паскаль и Крис Эванс.

После того как первый фильм Сон, снятый за копейки и основанный на событиях из ее жизни, неожиданно стал хитом, все ждали от нее чего-то грандиозного. Вопрос, что делать дальше, был непростым, и решали его как обычно: взяли больше денег, выбрали более популярный жанр и пригласили звезд рангом повыше. Еще до премьеры «Материалистку» начали критиковать за то, что она отдалась мейнстриму — и создатели даже не стали это отрицать.

Но, кажется, студия A24 не прогадала. Фильм неплохо зарабатывает для независимого кино и вызывает жаркие споры. Что это — идеальная романтическая комедия для нашего времени или деконструкция любимого (и одновременно ненавистного) жанра? Наверное, ни то, ни другое — «Материалистка» сочетает несочетаемое.

В этом плане фильм очень похож на свою главную героиню — обаятельную, но расчетливую Люси. Она, как когда-то сама Сон, работает в брачном агентстве. Каждый день Люси подбирает людям пару, которая существует только в их мечтах. Получается, она эксперт по грезам — а еще по тому, как их воплотить в жизнь. И, что неизбежно в мире знакомств, по тому, как эти чаяния разрушаются. Ведь реальность редко дает нам тот выбор, о котором мы мечтаем.

«Материалистка» — это кино про отношения по расчету. Люси говорит, что любой брак — это сделка, и чтобы она удалась, нужна стратегия. Видимо, так же Сон строила и свой фильм. Здесь даже в подборе актеров скрыта ирония. Дакота Джонсон стала знаменитой благодаря «Пятидесяти оттенкам…» — франшизе про странные любовные фантазии, где нежность граничит с жестокостью. Педро Паскаль — любимчик интернета, символ мечты миллениалов о добром, но крутом мужчине (даже вне его ролей). Его герой, богач Гарри, такой же «единорог» — редкий идеал. А безработного актера Джона, вечного романтика, который в сорок лет снимает жилье с друзьями, сыграл Крис Эванс — наш любимый Капитан Америка, у которого с девушками всегда все было не просто.

Селин Сон умеет делать так, чтобы актеры раскрывались по-новому. Постановщица будто помогает им сбросить старые роли, как ненужную кожу. Диалоги у нее короткие, но меткие. Камера Шабьера Киршнера мягко скользит по этой уютной реальности, а музыка Дэниела Пембертона — ненавязчивая, без голливудской слащавости. В фильме нет неожиданных поворотов, даже финал любовной линии можно угадать заранее: треугольник — простая фигура, и вариантов развязки не так много.

Но «Материалистка» не столько о сюжете, сколько о вопросах, которые мучают современных романтиков. Да, брак уже не тот, что раньше, но люди все равно мечтают о вечной любви или хотя бы боятся умереть в одиночестве. Главный вопрос: зачем вообще жениться или выходить замуж, если можно прожить одному? Это инстинкт? Привычка? Или что-то еще?

Люси сравнивает свою работу с трудом агента похоронного бюро или страховщика — нужно просто выполнить все пожелания клиента и поставить галочки в нужных графах. Главное, чтобы все сошлось: усилия и результат. Люси не верит в идеалы, она за разумный компромисс. Но вот незадача — ей самой приходится выбирать между двумя мужчинами. Один идеален на бумаге, но не вызывает настоящих чувств, а второй — полная противоположность: эмоции есть, а стабильности — ноль. И речь ведь не просто о свиданиях, а о серьезных отношениях, о вложении в будущее, если говорить языком фильма.

Несмотря на едкую задумку, «Материалистка» скорее обаятельна, чем язвительна. Главный вывод прост: «новая этика» меняет слова, но не суть. Люди по-прежнему женятся, носят кольца и платья, а чувства остаются такими же, как века назад.

Может показаться, что Селин Сон хочет, чтобы зрители забыли про логику, перестали думать головой и пустились в чувства. С другой стороны, может это просто хитрая уловка — умный сценарий, который подстраивается под каждого, давая людям то, что они ждут. Если это так, то фокус удался. Зрители идут в кинотеатры, и кто-то в финале утирает слезы, а кто-то ехидно усмехается.